Revueltas 2011.pdf - GP-Magma

¡Mayombe-bombe-mayombé!
Sensemayá, no se mueve...
¡Mayombe-bombe-mayombé!
¡Sensemayá, se murió!
Sin duda uno de los más notables poemas de Guillén, a quien Revueltas conoció
en 1936 en el marco de las actividades de la LEAR, Sensemayá también pertenece al
volumen West Indies Ltd. (1934). Este canto ritual para matar la culebra traspasa su
magia hipnótica y se potencia en las estructuras rítmicas y tímbricas de Revueltas.
Ejemplo orquestal de su relacionamiento con el afrocubanismo, que tuvo como adalides
en la propia Cuba a los compositores Amadeo Roldán y Alejandro García Caturla -
contemporáneos de Revueltas y, como él, muertos tempranamente -, Sensemayá tiene
su contrapartida en las musicalizaciones de textos del mismo Guillén para voz y piano
ya aludidas, pero Sensemayá no musicaliza el texto sino que lo interpreta, lo asocia y lo
simboliza en su magia rítmica 54 .
Como ya se ha señalado, en 1937 Revueltas compuso una Sensemayá para
conjunto de cámara. Un año después, se sumó a ésta la versión para orquesta 55 , en la
que está presente la materia prima que siempre lo ha caracterizado: células rítmicas
iterativas en permanente transformación acumulativa (vertical, por adición de franjas
rítmicas y tímbricas; horizontal, por variables de densidad en lo melódico y dinámico).
Lo rítmico-reiterativo no emana del ostinato europeo, sino directamente del gesto
mágico y ritual que caracteriza muchos hechos musicales no europeos. Y no pertenece
- como aquél - a un contexto definido previamente por una estructura armónica regular
y previsible, cuadratizada.
El permanente, sutil y extático proceso de aparición, transformación,
desaparición y sustitución de las células rítmicas, la complejidad real acumulativa de
sus polirritmias y cambiantes motivos melódico-tímbricos, se diferencian precisamente
del concepto habitual de ostinato, tal como se lo entiende y aplica a partir del barroco
musical europeo, en la no regularidad de su presencia, convirtiéndose en esencial
elemento estructurador, en lugar de repetirse como fórmula o patrón de un esquema
54 Como curiosidad, señalo que el libro de poemas West Indies Ltd. de Guillén está dedicado a su
compatriota Juan Marinello; y la Sensemayá de 1937 está dedicada por Revueltas a Marinello y Guillén.
55 Dos flautines, dos flautas, dos oboes, corno inglés, clarinete en mi bemol, dos clarinetes en si bemol,
clarinete bajo, cuatro fagotes, cuatro cornos en fa, cuatro trompetas en do, tres trombones, tuba,
timbales, xilófono, claves, raspador, calabaza, pequeño tambor indígena, bombo, un par de tomtoms
(agudo y grave), platillo suspendido, tamtam, gong (con dos alturas diferenciadas), glockenspiel, celesta,
piano, violines (primeros y segundos), violas, chelos y contrabajos.
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