elaciones existentes entre ellas. 5. Debe predominar lo blanco <strong>de</strong>l papel sobre lo escrito para lograr claridad. TRAS LA LECTURA 9. Valoración <strong>de</strong>l texto. a. ¿Cómo calificarías a las personas que empiezan a realizar una dieta y creen que van a cambiar su metabolismo? b. ¿Conoces algunas personas que logren llevar una dieta sana y tener una buena condición física? c. ¿Qué serías capaz <strong>de</strong> hacer para tener una buena salud y po<strong>de</strong>r realizar cualquier reto físico que te propongas?
La música en el cine En <strong>los</strong> primeros años <strong>de</strong>l cine sonoro, allá por la década <strong>de</strong> <strong>los</strong> años treinta, se establecieron muchas <strong>de</strong> las normas estilísticas que iban a fundamentar el uso <strong>de</strong>l sonido en el séptimo arte: por un lado se trata <strong>de</strong> no olvidar nunca que el sonido está al servicio <strong>de</strong>l <strong>de</strong>sarrollo narrativo <strong>de</strong> las historias (<strong>de</strong> igual manera que ocurre en las conversaciones telefónicas, en el cine hay que favorecer la inteligibilidad <strong>de</strong> lo que se oye frente a la fi<strong>de</strong>lidad <strong>de</strong> la reproducción <strong>de</strong> la fuente sonora; piénsese lo «falso» que resulta el sonido que se escucha en películas que <strong>de</strong>scriben ambientes en bares <strong>de</strong> copas o conciertos musicales); y por otro se busca que el sonido guíe nuestra mirada a<strong>de</strong>lantándose a algunas <strong>de</strong> las cosas que van a aparecer (<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> muchas décadas <strong>de</strong> experiencia como espectadores, <strong>los</strong> públicos conocen las músicas <strong>de</strong>l cine <strong>de</strong> terror, melodramáticas y <strong>de</strong> otros muchos géneros). A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> <strong>los</strong> diálogos <strong>de</strong> <strong>los</strong> personajes, en el cine la banda sonora recoge <strong>los</strong> efectos sonoros y la música. Los efectos sonoros se suelen realizar a posteriori en un laboratorio, bien por motivos <strong>de</strong> verosimilitud, bien por resultar perturbadores al sonido directo. No <strong>de</strong>be olvidarse que <strong>los</strong> sonidos <strong>de</strong> algunos objetos <strong>de</strong> la vida real no suenan cinematográficos (disparos, rotura <strong>de</strong> un huevo), no existen (espadas láser) o no tienen la calidad requerida en el momento <strong>de</strong> rodarse. En suma, que cualquier sonido que pueda perturbar la inteligibilidad <strong>de</strong> <strong>los</strong> diálogos es relegado a <strong>los</strong> <strong>de</strong>nominados efectos sala. Aquí se recrean, utilizándose <strong>los</strong> medios más insospechados (motores <strong>de</strong> lavadora funcionando al revés, cajones <strong>de</strong> arena removidos con la mano, chapas metálicas agitadas para vibrar) para otorgar a la imagen el complemento que convierte al cine en una experiencia sensorial completa, unos sonidos que provoquen reacciones en el espectador, tanto a nivel físico (exp<strong>los</strong>iones, motores, armaduras chocando ... ) como emocional (voces <strong>de</strong> ultratumba, chirridos <strong>de</strong> bisagras ... ). La música <strong>de</strong> cine se suele presentar <strong>de</strong> dos formas: diegéticamente, emanada <strong>de</strong>l propio <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> la película, o extradiegéticamente, que suena al margen <strong>de</strong> las imágenes que vemos. La música diegética surge ya en el guión y se crea <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la preparación <strong>de</strong> la producción. Aparece en una escena como parte <strong>de</strong> la misma: una radio que suena, un concierto al que asisten <strong>los</strong> protagonistas ... Cumple una función <strong>de</strong> ambiente y sirve en ocasiones para i<strong>de</strong>ntificar <strong>de</strong>terminados espacios, permitiendo al director una economía visual que <strong>los</strong> i<strong>de</strong>ntifique. Por ejemplo: el primer plano <strong>de</strong> un personaje con esmoquin sentado en una butaca oyendo un aria nos lo sitúa en la ópera sin necesidad <strong>de</strong> más planos. La música extradiegética es <strong>de</strong> presencia arbitraria y suele aparecer en la posproducción. La música como tal se convierte en narrador o intérprete <strong>de</strong>l discurso visual. Viene impuesta por el compositor y por la subjetividad <strong>de</strong>l mismo; su presencia o ausencia se <strong>de</strong>be a las necesida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l discurso, da verda<strong>de</strong>ra unidad al film y no revela la proce<strong>de</strong>ncia como fuente sonora; se integra como un elemento más <strong>de</strong> la narración. Imposible no recordar como un todo <strong>los</strong> trabajos sonoros <strong>de</strong> Ennio Morricone para Sergio Leone o <strong>los</strong> <strong>de</strong> Bernard Hermann para Alfred Hitchcock. La música pue<strong>de</strong> ser original, compuesta expresamente para el fílm, o no original, temas que ya existían antes <strong>de</strong> la película. La música original siempre tiene forma extradiegética, mientras que la música preexistente pue<strong>de</strong> asumir también la forma diegética. Pue<strong>de</strong>n ser piezas que pertenecen a la época en que se sitúa la acción, como la música <strong>de</strong> Mozart en Ama<strong>de</strong>us (1984), o temas étnicos o populares <strong>de</strong> la cultura en la que se ambienta el film, como la tarantella que suena en Sicilia en El Padrino III (1990); también pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>finir <strong>los</strong> gustos musicales <strong>de</strong> <strong>los</strong> personajes, con la consiguiente i<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong> su edad, carácter o estado <strong>de</strong> ánimo. Por otra parte, suele resultar mucho más caro, por el precio <strong>de</strong> <strong>los</strong> <strong>de</strong>rechos, que encargada expresamente a un compositor. La música forma parte <strong>de</strong> la banda sonora <strong>de</strong> una película, pero no es banda sonora
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