poéticas - Pablo Curutchet

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de arte, con muchos libros de volumen
grueso y muchas imágenes, todos al alcance
del lector y bien ordenados.
Hace algunos meses en una entrevista a
Kuitca en un diario leí que él decía que
quería escribir un guión de cine. Fue gracioso
porque yo pensé: “Ajá, ¡y a mí se
me ocurrió primero!... pero, ¿quién va a
creerme? Por qué lo haría, y sobre todo,
¿qué cambiaría?”
Cuando ya estaba totalmente embarcada
en el proyecto alguien más me advirtió
que Liam Gillick ya había escrito un
guión. Que se había presentado de una
manera muy similar. Bueno, dije, tenía
que ser, porque un trabajo así era muy
de su forma y yo lo tendría que haber
previsto, o debería haber investigado
más toda su obra. Porque él me interesa
mucho.
Estoy segura de que los guiones que cada
uno de nosotros escriba o ha escrito
parten de problemas e indagaciones
bastante diferentes, así como sus procedimientos
y resultados.
2.
Como esas miniseries que se dan en los
canales de TV abierta, que vas siguiendo
y un día alguien compra el espacio y se
levantan sin explicación en medio de un
descenlace. Mi trabajo ofrece una conversación
escenificada. A veces esa
conversación está en español y otras
subtitulada, y a veces está en guaraní o
en alemán, entonces están esas cadenas
de subtítulos que no te dejan ver la
película y que el que tiene ganas o puede
va perdiendo el tiempo de ver qué se
pierde en la versión de cada idioma.
El espectador ideal de mi trabajo es
aquel que está dispuesto a comenzar
una conversación espontáneamente.
También aquel que disfruta escuchando
conversaciones ajenas, y sobre todo el
que se anima a estudiarlas, relatarlas y
actuarlas interesantemente.
3.
En la herencia del conceptualismo, el arte
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basado en el texto, y el post-fotográfico,
mis referentes contemporáneos más
cercanos son Alejandro Cesarco, Tilsa,
Liam Gillick, Katsumi Yanagishima, Camila
Rocha, Kay Rosen, Bill Burns, Roni
Horn, Esteban Álvarez, Tamara Stuby,
Didac Lagarriga, Helmut Batista, Denise
Hawrysio.
Me cuesta organizar los artistas por generaciones
anteriores y posteriores, porque
por ejemplo, a algunos de los anteriores
los descubro después que los
posteriores.
Por orden de aparición en mi historia
particular los problemas más interesantes
vinieron ofrecidos por: J. Kosuth, Liliana
Porter, Barbara Kruger, Luis Benedit,
Bruce Nauman, Lawrence Weiner,
Félix González Torres, Wili Peloche, Gordon
Matta Clark, Ligia Clark, Mike Kelley,
Rachel Whiteread, Gabriel Orozco,
Guillermo Ueno, Olivier, Richon, M777,
Alejandro Cesarco, Michael Craig-Martin,
Victor Burgin, Magnus Egenvald,
Chantal Ackerman, Fiona Raby, Allan
Sekula.
En cuanto a artistas de generaciones
posteriores, me interesa la obra de: Juan
Souto, Mariano Ullua, Tilsa, Marco Bainella,
Cecilia Pavón, Fernanda Laguna,
Flavia Da Rin, Leopoldo Estol, Teresita
Olhaberry, Inés Drangosch, Julián Gatto,
Leticia El Halli Obeid, La Partida, Oligatega
Numeric.
4.
La retrospectiva de Liliana Porter en el
Centro Cultural Recoleta y Flâneur de Alberto
Goldenstein.
De la muestra de Porter voy a describir
una obra que es la que más me gusta
del arte argentino, si es que lo es, que es
Sombra para dos aceitunas, una postal
con una silueta oscura impresa enviada
por correo al azar para que el destinatario
casual complete la obra con una
aceituna real sobre la tarjeta.
Flâneur de Goldenstein presenta una serie
de paisajes urbanos, casi en su mayoría
desolados, que remiten hasta en el