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50.qxd 07/04/2006 03:46 p.m. PÆgina 52<br />
PAGINA 52 | ALICIA HERRERO<br />
El proceso de la obra es una<br />
fluctuación real-ficcional<br />
Alicia Herrero<br />
1.<br />
Chat 2000-01 Museo Boijmans Rotterdam<br />
(www.aliciaherrero.com.ar/chat).<br />
Comienza en Rotterdam durante una residencia<br />
en Duende International Artists<br />
en enero-marzo del 2000. Continúa en<br />
Buenos Aires: en mi taller, en una fábrica<br />
de recipientes industriales y en el Laboratorio<br />
de Investigación de Audio del<br />
Centro Cultural Recoleta. Finalmente es<br />
presentada en diciembre de 2001 en<br />
Rotterdam, Museo Boijmans hasta febrero<br />
de 2002.<br />
En el espacio de presentación, diez objetos<br />
esquemáticos de tres dimensiones<br />
y de distintos colores: taza, vaso, copa,<br />
plato, jarra, florero, wok, cacerola, cafetera,<br />
frutera, realizados en un material<br />
plástico (polietileno) y en una escala cercana<br />
a la dimensión real de un cuerpo<br />
humano, conversan entre sí (literalmente)<br />
alternadamente en holandés, inglés,<br />
español. Cada uno de estos objetos posee<br />
su propia voz, ésta es emitida por un<br />
parlante ubicado junto al recipiente. Entre<br />
estos diez recipientes había cuatro enormes<br />
puffs circulares de colores donde el<br />
público podía sentarse a escuchar. Dos<br />
monitores reproducían el mismo video.<br />
Estos elementos estaban situados sobre<br />
dos plataformas que ocupaban un área<br />
de 10 x 20 mts. en el centro de De Vriese<br />
Pavilion, un espacio de tránsito del<br />
Museo, donde además funciona un barcomedor.<br />
Una sala de cristal que por su<br />
transparencia dejaba ver: jardines clásicos,<br />
fuentes, piezas escultóricas.<br />
La conversación de las vajillas interactúa<br />
con las conversaciones reales del bar,<br />
estas escenas yuxtapuestas dejan que la<br />
obra pueda percibirse en consonancia<br />
con su propio proceso: una fluctuación<br />
real-ficcional.<br />
Chat toma como referente el proyecto titulado<br />
Mi Botín (C.C. Rojas 1997), es al<br />
igual que Mi Botín, una colección de colecciones,<br />
pero toma parte directa de la<br />
colección del museo y parte de objetos<br />
de la vida cotidiana.<br />
Este esquema es tomado como campo<br />
de actuación. La tarea de des-inventariar<br />
resitúa el universo de las cosas como<br />
texto, residuo, documento arqueológico.<br />
La colección es un sistema de relaciones<br />
y de producciones significantes. Indaga,<br />
con objetos de la misma especie, líneas<br />
de deriva e intercambios entre valores<br />
estéticos, filosóficos, afectivos, sociales,<br />
documentales.<br />
Comienza en Rotterdam. El viaje es ligado<br />
al deseo del arte de salir fuera de sí.<br />
Crea situaciones en espacios estratégicos<br />
de circuitos comunicacionales: como<br />
vía pública, sala de arte, medios. Comienza<br />
con un aviso en el diario, un volante<br />
a intervenir, un volante-juego en la<br />
web (diseñado por el artista holandés<br />
Gert Rietvelt.), solicitando algunas voces<br />
y relatos de y para recipientes de cocina.<br />
Los objetos van constituyéndose entonces<br />
en hebras de una nueva trama ficcional-documental,<br />
construyendo tejidos<br />
en zonas de tránsito intercultural.<br />
Sigue en Buenos Aires con el escritor<br />
<strong>Pablo</strong> Pérez quien escribe los diálogos a<br />
partir de lo escrito en los volantes. Jorge<br />
Haro crea mediante treinta voces humanas<br />
un circuito de audio que permitió hacer<br />
conversar a las vajillas.<br />
La dimensión ensayística y abierta del<br />
propio proceso fue guiando la decisión<br />
de la escala de los recipientes que verdaderamente<br />
se acercaron a las medidas<br />
de un cuerpo humano. Se intervinieron y<br />
adaptaron a vajillas, mediante mínimas<br />
sustracciones, recipientes de uso industrial
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