1 Imágenes y sonidos desechables El consumo de ... - Colciencias
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Retomemos el hilo conductor para continuar el análisis <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la estructura categorial.<br />
Abor<strong>de</strong>mos, entonces, la tercera subcategoría <strong>de</strong> la categoría “nociones <strong>de</strong> <strong>consumo</strong>”.<br />
Para el grupo poblacional estudiado, el ítem <strong>de</strong> los aspectos técnicos <strong>de</strong>l cine presenta<br />
intereses <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los efectos especiales, el sonido, el color, los subtítulos y el director. Según<br />
este planteamiento, los datos recogidos señalan que un camino para estudiar el <strong>consumo</strong> <strong>de</strong><br />
cine en los estudiantes <strong>de</strong> primer semestre <strong>de</strong> comunicación en la ciudad <strong>de</strong> Me<strong>de</strong>llín está<br />
marcado por una serie <strong>de</strong> condiciones <strong>de</strong> forma que implican la intención <strong>de</strong> quien dirigió<br />
la película, es <strong>de</strong>cir, la intencionalidad comunicativa <strong>de</strong> un emisor o sujeto enunciatario<br />
como para este caso la <strong>de</strong>nominaría Betettini 13 .<br />
Los estudiantes <strong>de</strong> primer semestre reconocen la presencia <strong>de</strong> los elementos técnicos<br />
mencionados en la construcción <strong>de</strong> la historia cinematográfica, pero no conceptualizan<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> su aporte técnico, sino <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la emotividad que generan. Los estudiantes reconocen<br />
que estos elementos están allí, pero no i<strong>de</strong>ntifican ni cuestionan la intencionalidad <strong>de</strong> su<br />
presencia.<br />
Algunos testimonios dan cuenta <strong>de</strong> la subcategoría efectos especiales y esbozan la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong><br />
los estudiantes frente a este elemento técnico. “... para mí, son importantes pero no son<br />
fundamentales a la hora <strong>de</strong> hacer una película, porque... o sea, hay películas americanas<br />
que vos ves con unos efectos especiales así excelentes, pero <strong>de</strong> trama y mensaje no tienen<br />
nada, a diferencia pues <strong>de</strong> otras que no pue<strong>de</strong>n tener ni, nada <strong>de</strong> efectos y tienen un<br />
mensaje pues ni el verraco, que te llega pues a vos mucho más y al final, pues no sé... es<br />
más fácil que recordés una buena película que te dé un mensaje pues así bien sollao, bien<br />
bacano, que una película así con un montón <strong>de</strong> efectos, y me parece mejor que a vos te<br />
pregunten: “ve, ¿Cómo te pareció la película?, no pues, que vos podás <strong>de</strong>cir: “tiene una<br />
trama súper bacana, buen tema, excelente”, a que vos digas: “no, pues, <strong>de</strong> tema le faltó,<br />
pero los efectos especiales, excelentes”.<br />
Con esta información se pone en cuestión la creencia generalizada según la cual los efectos<br />
especiales son muy importantes para los jóvenes que ven cine y constituyen el gancho<br />
principal para que lo hagan. Los jóvenes están tan familiarizados con los efectos especiales<br />
y son tan conscientes <strong>de</strong> su presencia, que el impacto que tienen no va más allá <strong>de</strong> presentar<br />
13 Bettetini, Gianfranco. La conversación audiovisual. Editorial Cátedra. Madrid, 1986.<br />
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