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Pastel<br />
PINTOR Y ARQUITECTO<br />
Pinto en la calle desde hace doce años; ya no recuerdo por qué surgió hacerlo.<br />
Quizá, en su momento, era un juego. Pero lo que sí sucedió fue un cortocircuito<br />
al iniciar la facultad; una disyuntiva entre una carrera proyectual y pintar en la<br />
calle. Algo chocó en ese momento. Después, con los años, fue potenciándose y<br />
mutando de lo que es grafiti clásico.<br />
No hay una forma u otra de proceder. Creo que tanto la pared como la pintura<br />
se alimentan recíprocamente. Cuando surge una idea, se busca la pared, o viceversa.<br />
En cuanto a las paredes, siempre, se toman herramientas como la escala<br />
que tiene, la distancia visual a la que podés alejarte, el entorno.<br />
Hay dos diferencias sustanciales. La primera es la escala del trabajo. Un mural te<br />
permite pintar en dimensiones urbanas (7 metros x 10 metros, por ejemplo), mientras<br />
que una galería limita al interior de la sala. La otra diferencia es que en la galería<br />
existe un "curador" o una persona que determina espacios o privatiza. En la<br />
calle, sos el dueño de esos parámetros y de los tiempos, y una vez pintado, el<br />
mural queda allí, hasta caerse; no es del futuro interesado que la adquirirá para<br />
su casa.<br />
En todo momento aparecen cosas graciosas o anecdóticas,<br />
pero son quizás banales y no pasan del momento.<br />
Tec<br />
NACIÓ EN CÓRDOBA. A LOS 20 AÑOS, COMENZÓ A<br />
ESTUDIAR DISEÑO GRÁFICO EN LA UBA. CON SU BANDA<br />
DE ROCK, OCOTE, TUVO SU PRIMERA APROXIMACIÓN A<br />
LA PRÁCTICA DE PINTAR EN LA CALLE. EN 2000, SE<br />
UNIÓ AL GRUPO FASE, SELECCIONADO EN 2005 PARA<br />
PARTICIPAR DEL FESTIVAL DE CINE DE BERLÍN.<br />
ACTUALMENTE, VIVE EN SAN PABLO, BRASIL.<br />
INICIOS<br />
Cuando tenía unos <strong>19</strong> años, viajé a Barcelona a visitar a un tío. Me acuerdo de<br />
que me tomé el tren desde el aeropuerto hacia Mataró y, por la ventana, empecé<br />
a ver los grafitis. Parecían abstractos, pero con el correr del viaje, entendí que<br />
eran firmas, desarrolladas, llenas de color. Fue amor a primera vista: volví a Buenos<br />
Aires, llamé a un gran amigo que se daba maña con lo plástico, empezamos a<br />
pintar y nunca más pare.<br />
PROCESOS CREATIVOS<br />
Con el tiempo, uno se va haciendo de un abanico de opciones, un universo propio<br />
de colores, ideas y personajes. Es una mezcla: uno encuentra la pared, la ve viable<br />
y, automáticamente, piensa cuál de las ideas que ya tenía va mejor con ese lugar.<br />
Se analizan varios aspectos: si será con permiso o no, la visibilidad, la superficie,<br />
el tamaño, el barrio; todo forma parte de la obra.<br />
La pared tiene vida propia; quizá sea más vieja que uno, así que lo primero que<br />
hago es verla detenidamente y respetarla.<br />
GALERÍA VS. ESPACIO PÚBLICO<br />
Tienen elementos en común y existen grandes diferencias. En mi caso, encuentro<br />
una libertad total en la calle, el público es desconocido y muy amplio; en la galería,<br />
entran en juego otras cuestiones, como la venta, el transporte de la obra, la onda<br />
de la galería, etcétera.<br />
En mi caso, prefiero el espacio público, pero disfruto mucho de pintar en mi taller<br />
y armar un sistema de cuadros o una instalación en un museo.<br />
LA ANÉCDOTA<br />
Estaba pintando en Villa Ortúzar; tenía autorización y trabajaba<br />
tranquilo, cuando aparece un oficial joven de la Policía Federal<br />
y me dice: “Disculpame, pero, ¿qué dice tu firma?”. Me<br />
sorprendió, generalmente son de difícil lectura y solo los que<br />
están en tema saben lo que significa. Le respondí y me<br />
contestó: “Porque no conozco tu firma...”. Pensé que era un<br />
detective del grafiti; seguimos charlando, y me confesó que<br />
era de Ciudadela, tenía una banda de hip hop y hacía grafitis.<br />
Le pregunté si pedía permiso, y me tiró una sonrisa. Fue<br />
genial.<br />
nro. <strong>19</strong> | año 5 | abril de 2013 | 27