Textos críticos - Fundación César Manrique

César Manrique
pintando
Alegoría
de la isla,
Parador de Turismo
de Arrecife,
Lanzarote, 1950.
esquina, una lámpara de formas singulares, a la que añade varios
faroles. Se trata de su primera intervención documentada, que
pudo verse completada con un segundo mural, frente al anterior,
según testimonios de la época, que no han podido verificarse gráficamente.
A finales de 1950, pinta dos grandes murales para el Parador
Nacional de Arrecife (Lanzarote) —uno emplazado en la cafetería y
otro en el comedor—, construido en La Marina de la ciudad por el
arquitecto José Enrique Marrero Regalado, e inaugurado oficialmente
a mediados del año siguiente. En la pieza de la cafetería,
Alegoría de la isla, Manrique plantea un “poema del tiempo” lanzaroteño,
un relato de la evolución geológica y antrópica, paisajística,
al fin y al cabo, de la isla. La secuencia incluye, cuidadosamente
seleccionados, volcanes, erupciones, arqueología prehispánica
—quesera, petroglifo, altar—, figuras humanas del lugar, cultivos
17 En 1954, Sebastián Jiménez Sánchez publicó una reseña descriptiva sobre los murales que merece
la pena reproducir: “Recientemente hemos estado en el magnífico y acogedor Parador Nacional de
Arrecife de Lanzarote, modelo entre los de su clase, que une a su ejemplar organización la valoración
artística que el distinguido pintor lanzarotense, César Manrique, ha sabido dar a los espléndidos y
representativos murales del Bar y Comedor, que constituyen auténticas semblanzas cromáticas del paisaje
y de la vida en la isla atormentada por los volcanes, en la antigua Titeroigatra o Torcusa.
[…]
El friso mural del Bar, perfectamente enmarcado por el arquitecto Marrero Regalado, es una pintura que
representa certera y bellísimamente el poema del tiempo, tan interesante en la isla de Lanzarote, por
representar precisamente, como un pasaje, primero: los volcanes en plena erupción con todo el clima
trágico del momento en que los aborígenes desesperados derramaban leche en la ‘Quesera de los
majos’, mesa–altar de las ofrendas, en honor de la Suprema Deidad, para aplacar la furia de los volcanes.
Le siguen en primer plano dos toscos y discretos desnudos, acentuados por sus formas rotundas,
debidas a la lucha constante de los volcanes y de los vientos; tras de ellas destaca el simbolismo litúrgico
de un menhir, gris-verdiguinoso por la orchilla, ostentando el petroglifo de Zonzamas, que hemos
descubierto totalmente, incorporándolo al acervo arqueológico de las islas, y estudiándolo y valorizándolo;
luego se encuentra el volcán ya apagado, dejando en el paisaje una quietud y un reposo en los
cultivos de enarenados, donde el hombre, después de las erupciones, empieza a investigar qué medios
tiene que lograr para mejor obtener el dificilísimo y milagroso fruto de la tierra lanzaroteña. En primer
plano se encuentra también la majestuosa figura de un camello tuchido, y junto a él un grupo muy
La fábrica del artista moderno • Fernando Gómez Aguilera • 27
enarenados, camello, asno, cerámica, pitera, frutos… Una especie de
mapa simbólico que representa, sintéticamente, la faz física de
Lanzarote contemplada en la perspectiva de su génesis, tierra adentro.
El mural ubicado en el antiguo comedor, conocido como El viento,
la pesca y la vendimia, se compone de tres escenas autónomas,
de corte costumbrista. Recogen, fragmentariamente, pero con voluntad
emblemática, aspectos de las labores agrícolas en lucha permanente
con los alisios atlánticos; la actividad de un grupo de pescadores
con sus capturas, ataviados al modo tradicional; y, por último,
un episodio de recogida de la uva. De nuevo, aparece, bien escogido,
un amplio repertorio iconográfico: campesinos y marineros vestidos
con la indumentaria característica de sus labores, peces, barcas,
lagar, tunera, hojas de parra, volcanes, palmas… 17 . Se trata de
motivos insulares que ya habían tenido presencia reiterada tanto en
el mural del Casino de Arrecife como en diversos dibujos y pinturas
de los años anteriores, fruto de sus primeras incursiones plásticas.
armonioso integrado por una mujer ataviada con sombrero de paja y sobre-todo negro con flecos al
viento, y una niña con sombrero ‘quita-sol’ sobre un asno, en escorzo muy expresivo, que luce alforja
colorinesca; cerámica pintada de los antiguos talleres alfareros de Muñique, frutos carnosos de la tierra
y pita; y, luego, el volcán más antiguo, erosionado por el tiempo y por las manos del hombre para sacar
las arenas mágicas o lapillis que sirven para los peculiarísimos y originales ‘enarenados’ de la isla.
Este motivo mural es todo un poema del tiempo en la Isla de los Volcanes, representando cada
momento de su estado eruptivo en armonía con las costumbres de cada fase volcánica.
Completa la atractiva decoración del Parador Nacional de Arrecife, en su sala comedor, las pinturas
murales, plenas de luz, colorido y simbolismo, que el autor llama ‘El viento, la pesca y la vendimia’.
La primera sintetiza la original modalidad agrícola de los ‘enarenados’ en lucha constante con el
viento, la desolación y el sacrificio de vivir en un ambiente inhóspito de sequedad, de brisote y de
arenas voladoras; el esfuerzo de una campesina, en unión de dos pequeños hijos, en lucha titánica
con el ambiente, da emoción a tan sugestivo paisaje. El segundo mural del comedor representa, con
realismo extraordinario, las escenas de un grupo de pescadores que recogen de entre las mallas de
sus trasmallos las especies merluza, mero, vieja, salmón, etc. En este mural destaca sobremanera el
típico atuendo femenino y el peculiar sombrero de palma, afonilado, del hombre. El tercer mural es
más barroco, jugoso y dulce; representa la vendimia con su lagar, con sus uvas, con sus hombres y
mujeres. Es una pintura de colores verdes tiernos, negros y violáceos y de tonalidades encarnadas y
áureas que atraen y sugestionan”. Sebastián Jiménez Sánchez, “Las pinturas murales del Parador
Turístico de Arrecife”, Falange, Las Palmas de Gran Canaria, 19 de enero de 1954.
César Manrique
pintando el mural
El viento, la pesca y
la vendimia en el
Parador de Turismo
de Arrecife,
Lanzarote, 1950.