Textos críticos - Fundación César Manrique

César Manrique,
Sin título, 1952,
monotipo, 53 x 43 cm,
colección particular.
Desde 1952 y hasta sobrepasado el ecuador de la década, produce
composiciones de temática variada —básicamente, bodegones y escenas
con motivos insulares— bajo el denominador común del monotipo,
una técnica que le ofrece la posibilidad de investigar las texturas
y de profundizar en su vocación de gran colorista 20 . Compagina su ejecución
con la de óleos, sobre todo naturalezas muertas, en los que
esboza una figuración limpia, incipientemente ortogonal, en gamas
pastel, que recuerda el lirismo de Morandi. De ellos, venderá varios al
hotel Castellana Hilton, decorado íntegramente por Luis y Javier
Feduchi —padre e hijo—, dos de los diseñadores más relevantes del
20 El comisario —luego delegado— de Excavaciones Arqueológicas de la provincia de Las Palmas,
Sebastián Jiménez Sánchez, con quien el artista había compartido en los cuarenta numerosos paseos
por la isla y quien le había introducido en el conocimiento de la arqueología aborigen, que dejaría
huellas en su iconografía —exvotos y cerámicas—, publicó una crónica descriptiva sobre los temas
de los monotipos que merece la pena ser reproducida: “Esta última producción, que he visto recientemente,
en sus cortas vacaciones en la encantadora Playa de La Caleta de Famara, comprende
quince monotipos en tamaño muy grande (en esta técnica).
[…]
El tema predominante en esta su nueva faceta pictórica es la playa con sus caseríos típicos, sus barcas
varadas, sus corchos, sus espinas, sus escamas y fauna marina, no faltando la representación
humana como un ensamblaje plástico de líneas y formas en bloques maravillosamente equilibrados,
vista sin caer, como casi siempre se cae en este tema, en el tópico vulgar. Esta visión de las playas
por César Manrique es como un mar cósmico con sus extrañas faunas, algunas sacadas como de
profundidades abisales.
Huyendo del color —César Manrique es el mago del colorido— el artista insatisfecho siempre, nos
presenta sus gamas negras con mujeres blancas en playas negras. No olvidemos que la isla de
Lanzarote es la resultante de cataclismos volcánicos que hace que su suelo sea todo un mar de
negras escorias, negrura de la que participan igualmente muchas de sus playas. En esta otra visión
de tonos negros ocupan lugar central figuras femeninas estilizadísimas y plenas de juegos plásticos,
rodeando el conjunto astros extraños, motivos de flora indígena, crustáceos, espinas y barcos blancos
surcando mares negros.
Como apoteosis final de mi visita a su estudio de La Caleta de Famara, César Manrique me ha brindado
una última y gratísima sorpresa: un gran mural de una elegancia extraordinaria por su composición
originalísima y sobriedad de gamas negras, blancas y ocres. Este mural recoge el acoso de
los hombres a un rebaño de ciervos, que huyendo desesperadamente quedan malheridos al enfrenarse
con arqueros”. Sebastián Jiménez Sánchez, “Los monotipos de César Manrique”, Falange, Las
Palmas de Gran Canaria, 15 de noviembre de 1953.
La fábrica del artista moderno • Fernando Gómez Aguilera • 29
César Manrique, Sin título, 1952, monotipo, 41,5 x 51,5 cm, colección particular.
decenio, quienes, con esta propuesta, marcarían tendencia en la decoración
de la arquitectura hotelera y turística española.
Muestra los monotipos, por primera vez, en noviembre de 1953. Lo
hace en una exposición organizada por el Cabildo Insular de
Lanzarote. Cuelga en torno a una veintena de obras, que había
pintado por entonces, a partir del verano, frente al mar, en su estudio
de la Caleta de Famara (Lanzarote), un pequeño pueblo de
pescadores donde su familia poseía una casa y pasaba sus vaca-
César Manrique, Sin título, 1953, monotipo, 43,5 x 52, 5 cm, colección particular.