Textos críticos - Fundación César Manrique

sobre fondo negro. Tal sobriedad se ve complementada por una neofiguración
ortogonal, que proyecta formas de recorte, matizada por
apoyos gráficos geométricos y por el juego de positivos y negativos,
de modo que parecen configurarse bolsas de luz tomando como
base sus reiteradas formas orgánicas. Los motivos pertenecen ahora
al mundo de la construcción: albañiles con sus herramientas y
maquinaria propia desempeñando los trabajos que les son habituales.
Una narración realista, si bien expresada a través de una sintaxis
fragmentaria y un estilo moderno, desenfadado, alejado del discurso
convencional y la retórica imperial. Ha sobrevivido hasta nuestros
días.
También en 1955, precediendo a los murales del hotel Fénix, confecciona
una gran obra —de trescientos centímetros de alto por mil de
La fábrica del artista moderno • Fernando Gómez Aguilera • 75
largo, hoy desaparecida—, para el cine Princesa, en Madrid, construido
por el arquitecto José Luis Sanz Magallón. La lógica plástica y el
estilo coinciden con la fórmula empleada en el hotel Fénix: una figuración
descompuesta en planos, que produce una geometrización
blanda, de raíz postcubista, muy rica en colorido y en estructura.
Profundiza en el análisis de la forma siguiendo la línea de exploración
abierta en sus monotipos y pinturas, desde los bodegones y las
articulaciones constructivas hasta desembocar en las manchas autónomas
mironianas. La realidad es, pues, interpretada en clave formal.
Emplea ya, probablemente, pintura plástica. La sintaxis es de
naturaleza abstracta, pero se identifican aún seres humanos muy
escuetos, animales y vegetación junto a estructuras no objetivas yuxtapuestas,
en una secuencia en la que se suceden, sin solución de
continuidad, un relato campestre, una escena militar y otra, más abs-
Mural para
la fábrica de materiales
de construcción Huarte,
Madrid, 1954.