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imprime un sentido (siquiera inconscientemente) a la realidad que maneja.” 13
Y de Moscú, nos trasladamos a Berlín con Leni Riefenstahl (1902-2003). Riefenstahl debuta en el
cine como actriz y más tarde como documentalista. Los dirigentes nazis le encomiendan el
documental El triunfo de la voluntad (Triumph des Willens, Leni Riefenstahl, 1936) para cubrir el
Congreso del Partido Nacionalsocialista celebrado en Nuremberg. “Con medios enormes y tras dos
años de montaje la Riefenstahl creó este documento apabullante de dos horas.” 14 Destaca por ser
pionera en las tomas aéreas, la utilización del efecto cámara lenta, el uso de teleobjetivos y la
utilización de la técnica multicámara para cubrir los movimientos desde distintos puntos de vista
(sistema muy explotado hoy día en televisión). Otro encargo es Olimpíada (Olympia, Leni
Riefenstahl, 1936) para cubrir los IX Juegos Olímpicos celebrados en Berlín. Con este documental
hace una gran aportación al lenguaje cinematográfico. Cuenta con cuatrocientos mil metros de
película y utiliza sesenta cámaras con teleobjetivos. Olimpíada es hoy en día un modelo de
planificación a seguir por las grandes televisiones para este tipo de retransmisiones. Olimpíada
destaca también por la perfecta composición de los planos.
El cine de vanguardia ha hecho pocas aportaciones al montaje. Se trata más bien de un primer
intento de destrucción del Modo de Representación Institucional. 15 Dentro de las vanguardias
destaca el cubismo cinematográfico de la mano del pintor y cineasta Fernand Léger (1881-1955)
quien mediante el montaje destruye la utilidad de los objetos para extraer de ellos su belleza. El
movimiento dadaísta también se rebela en contra de las convenciones de la cinematografía clásica.
Los dadaístas Marcel Duchamp (1887-1968), Man Ray (1890-1976) y René Clair (1898-1981)
combinan en sus filmes los montajes caóticos con las ralentizaciones y aceleraciones de las
imágenes. “No es raro que la fiebre surrealista contagiase al cine, pues, como ha explicado Buñuel,
es .” 16 Buñuel
(1900-1983) y Dalí (1904-1989) realizan Un perro andaluz (Un chien andalou, Luis Buñuel, 1929),
que es considerada para muchos críticos la primera película surrealista del cine. Se trata de una
13 Ídem, p.148-149
14 GUBERN, R.: Historia del cine. Lumen. Barcelona, 2006, p.258
15 Los Modos de Representación Institucional (MRI) o también llamados Modos de Representación del Cine Clásico
(MRC) son una serie de convenciones o normas estandarizadas que se adoptan en la década de los años 10 del siglo
XX codificando el lenguaje cinematográfico con el fin de que el mundo ficcional propuesto ofrezca coherencia
interna, causalidad lineal, realismo psicológico y continuidad espacial y temporal. El concepto está tomado de Noël
Bruch, realizador, crítico e historiador de cine que acuñó el término de MRI en el año 1968 en su libro Praxis du
cinéma.
16 GUBERN, R.: Historia del cine. Lumen. Barcelona, 2006, p.162
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