“La edición en video de noticias para televisión” - RiuNet
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Películas sumario: la duración <strong>de</strong> la película sumario es más breve que los acontecimi<strong>en</strong>tos<br />
repres<strong>en</strong>tados. Por tanto, se comprim<strong>en</strong> los sucesos <strong>de</strong> la historia. Se pued<strong>en</strong> usar varios recursos<br />
<strong>para</strong> comprimir el tiempo, como por ejemplo el paso <strong>de</strong> las horas <strong>en</strong> una reloj. Estas figuras<br />
retóricas permit<strong>en</strong> resumir la historia <strong>en</strong> un breve intervalo <strong>de</strong> tiempo <strong>en</strong> la película. Otro recurso es<br />
la aceleración <strong>de</strong> la imag<strong>en</strong> con respecto a la realidad. Otros recursos son las elipsis, que consist<strong>en</strong><br />
<strong>en</strong> la eliminación o susp<strong>en</strong>sión más o m<strong>en</strong>os amplia <strong>de</strong> la historia. La parte suprimida se consi<strong>de</strong>ra<br />
innecesaria <strong>para</strong> compr<strong>en</strong><strong>de</strong>r la historia.<br />
Hay dos tipos <strong>de</strong> elipsis:<br />
(1) las elipsis <strong>de</strong>finidas: son aquellas partes <strong>de</strong> duración breve que se suprim<strong>en</strong> y que pasan<br />
<strong>de</strong>sapercibidas por el espectador, mant<strong>en</strong>iéndose la realidad temporal <strong>en</strong>tre el tiempo <strong>de</strong>l<br />
relato y la historia; y<br />
(2) las elipsis in<strong>de</strong>finidas: se trata <strong>de</strong> la supresión <strong>de</strong> una parte <strong>de</strong> la historia pero más larga e<br />
in<strong>de</strong>finida, esto sí lo percibe el espectador.<br />
Las películas slow motion: se alarga el tiempo <strong>en</strong> una duración superior al tiempo normal que<br />
duraría ese suceso <strong>en</strong> la vida real. El suceso se alarga <strong>de</strong> manera que ese tiempo existe sólo <strong>en</strong> el<br />
cine, no <strong>en</strong> la vida real. Las técnicas son varias:<br />
(1) fragm<strong>en</strong>tación y repetición <strong>de</strong> planos <strong>en</strong> la secu<strong>en</strong>cia;<br />
(2) alargami<strong>en</strong>to temporal producido por la disminución <strong>de</strong> velocidad <strong>de</strong> los elem<strong>en</strong>tos<br />
grabados;<br />
(3) frame-stop: consiste <strong>en</strong> <strong>de</strong>t<strong>en</strong>er una imag<strong>en</strong> <strong>en</strong> la película, congelarla y mant<strong>en</strong>erla como si<br />
se tratase <strong>de</strong> una imag<strong>en</strong> fija durante un tiempo, con el fin <strong>de</strong> alargar el tiempo <strong>de</strong> la historia.<br />
2) Frecu<strong>en</strong>cia temporal: es la repetición <strong>de</strong> los hechos.<br />
Hay dos tipos: (1) singularidad: es la repres<strong>en</strong>tación <strong>de</strong> un suceso sólo una vez a lo largo <strong>de</strong> la<br />
historia. Se trata <strong>de</strong>l proceso normal <strong>de</strong> las películas; y (2) singularidad múltiple: se trata <strong>de</strong> repetir<br />
un mismo suceso <strong>de</strong>s<strong>de</strong> varios puntos <strong>de</strong> vista difer<strong>en</strong>tes.<br />
Sonido fílmico<br />
El sonido <strong>en</strong> el cine mudo existía como repres<strong>en</strong>tación <strong>en</strong> directo por parte <strong>de</strong> una partitura, una<br />
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