“La edición en video de noticias para televisión” - RiuNet

pronunciación del mismo. La profesionalidad y valoración de un montador, pasa por su perfección a
la hora de hacer su trabajo, incluyendo el respeto y la ayuda al resto de los componentes del equipo
que realiza y produce el trabajo que haremos. En todo caso, deberemos buscar la manera de salvar
las dificultades con las que nos encontremos a la hora de realizar el trabajo de grabación de un off,
buscando siempre, la mejor manera de hacerlo con el fin de dotar de la mayor calidad posible a la
grabación de este. Las grabaciones de off deberemos grabarlas en su lugar correspondiente, en el
canal 1 de la cinta o ubicarlas en la pista de audio 1 de la secuencia Avid. En el caso de que estemos
utilizando una cinta que ha sido previamente grabada, comprobaremos que está correctamente
pistada para poder realizar la grabación en modo inserto.
Los errores de la lectura de los periodistas obligan a realizar ediciones en puntos intermedios del
texto, y si no localizamos un punto bueno de empalme tendremos respiraciones cortadas, cambios
de entonación y palabras entrecortadas. Todo esto supone la perdida de brillantez del trabajo.
El proceso de edición es el siguiente: primero se graba el off del periodista. A continuación se
ensamblan las declaraciones de los entrevistados, y por último se añaden las imágenes que
acompañan al off con sus sonidos ambientales.
La movilidad del plano
“Podemos considerar dos tipos de movilidad. En primer lugar, la movilidad de un plano está
determinada por la utilización (o no utilización) de los tres procedimientos expuestos a
continuación: si se producen movimientos o desplazamientos de cámara, si tiene lugar cambios de
distancia focal (habitualmente denominados efecto zoom) o si se producen movimientos por la
utilización de todo tipo de efectos, especialmente los efectos digitales. Este tipo de movilidad
producida por movimientos de los dispositivos se denomina movilidad externa. Aquí surge la
primera oposición entre plano móvil y plano fijo. (…) En segundo lugar, la movilidad de un plano
también puede plantearse considerando las acciones de los personajes que muestra y sus
desplazamientos en el espacio. Es la denominada movilidad interna”. 24
Hay que tener especial cuidado con la movilidad externa de los planos, sobre todo con las
panorámicas, los zooms y los transfocos. Nunca hay que cortar un plano en movimiento. Es
24 PRÓSPER RIBES, J.: Elementos constitutivos del relato cinematográfico. Editorial UPV. Valencia, 2004, p.26-27
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