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montaje americano y el ruso es que el primero es invisible (se aprovecha el movimiento de la acción
para meter la tijera), es decir, esconder sus mecanismos; y el segundo, percibido.
Sergei Eisenstein (1898-1948) es el principal cineasta ruso. Evoluciona en dos etapas: una como
director y otra como teórico del cine. Como director se caracteriza por utilizar con frecuencia las
composiciones diagonales; la óptica gran angular; los primeros planos, el montaje alternado, el
montaje reiterado 8 y la distorsión del movimiento mediante ralentizaciones y aceleraciones de la
imagen. “La primera aproximación teórica de Eisenstein al cine tuvo lugar en 1923, al publicar su
artículo , en donde postulaba el empleo en cine de las
, estimulantes estéticos agresivos, de naturaleza similar a los utilizados en los
espectáculos circenses y de music-hall.” 9 “Eisesntein repudiaba el montaje clásico, el montaje
entendido como mera adición de planos, tal como lo concibió Griffith (…) No deja de ser curioso
que Eisenstein derivara sus teorías sobre el montaje del estudio de los ideogramas japoneses, en los
que de dos nociones yuxtapuestas surge una tercera, como: ojo + agua = llorar; puerta + oreja =
escuchar; boca + perro = ladrar. Eisesntein no hizo más que prolongar este método a la expresión
cinematográfica, calcando sus principios: . Este método le permitiría partir de elementos físicos representables para visualizar
conceptos e ideas difícilmente representables en sí mismos y arroja luz sobre sus ambiciosos
proyectos de adaptar a la pantalla obras tan difíciles como El capital de Marx y el Ulises de
Joyce.” 10 Eisenstein desarrollo su teoría en torno a cinco tipos de montaje:
(1) el montaje métrico: se basa en “la absoluta longitud de los fragmentos. Éstos se empalman
unos a otros según su longitud, siguiendo una fórmula correspondiente al compás de la
música.” Es decir, la longitud de cada plano atiende al ritmo externo propiciado por la
música; 11
(2) el montaje rítmico: consiste en la determinación longitudinal de cada plano atendiendo a su
contenido. Es decir, los planos generales requieren más duración por contener mayor
información que un plano detalle, por ejemplo. La longitud de cada plano atiende al ritmo
interno del plano;
(3) el montaje tonal: se basa en la búsqueda de un efecto emocional. O sea, la duración de un
plano está determinada por una cualidad expresiva como puede ser la iluminación;
8 El montaje reiterado consiste en la repetición de las acciones en diferentes tamaños de plano o angulaciones.
9 GUBERN, R.: Historia del cine. Lumen. Barcelona, 2006, p.149
10 Ídem, p.154
11 EISENSTEIN, S.: Teoría y técnica cinematográficas. Rialp. Madrid, 2007, p.127
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