“La edición en video de noticias para televisión” - RiuNet

Set 1 / Bloque 1 Publicidad Set 2 / Bloque 2 Publicidad Set 3 / Bloque 3
Los bloques suelen venir definidos por los cortes de publicidad. Los cortes publicitarios se
aprovechan para cambiar la ubicación de las cámaras de un set al siguiente.
Espacio fílmico
Se refiere a la percepción del espacio dentro de una película. No tiene por qué coincidir con el
espacio real. En ocasiones, un mismo espacio percibido como continuo puede estar filmado en
distintos espacios pero el espectador no percibe ninguna ruptura espacial. El espacio se puede
analizar desde dos puntos de vista:
(1) el espacio en campo: se refiere al campo visual encuadrado por la cámara, es decir,
comprende todo el espacio visible por el espectador. Coincide con los planos; y
(2) el espacio fuera de campo: se refiere a un espacio que no se ve en la pantalla pero que el
espectador se imagina que existe y que tiene que ver con la historia. Puede tener tanta
importancia como el espacio en campo, por tanto se trata de un recurso expresivo muy
importante. Burch establece los seis segmentos en que se divide el espacio fuera de campo:
“Se divide en seis segmentos: los confines inmediatos de los cuatro primeros segmentos
están determinados por los cuatro bordes del encuadre: son las proyecciones imaginarias en
el espacio ambiente de las cuatro caras de una “pirámide” (aunque esto sea evidentemente
una simplificación). El quinto segmento no puede ser definido con la misma (falsa)
precisión geométrica, y sin embargo nadie pondrá en duda la existencia de un espacio-fuera-
de-campo “detrás de la cámara”, distinto de los segmentos de espacio alrededor del
encuadre, incluso si los personajes lo alcanzan generalmente pasando justo por la derecha o
la izquierda de la cámara. Por fin, el sexto segmento comprende todo lo que se encuentra
detrás del decorado (o detrás de un elemento del decorado): se llega a él saliendo por una
puerta, doblando una esquina, escondiéndose detrás de una columna... o detrás de otro
personaje. En el límite extremo, este segmento de espacio se encuentra más allá del
horizonte.” 23
Los recursos para activar el fuera de campo son: el diálogo, el ruido y los efectos sonoros,
una parte del decorado, las miradas, las salidas y entradas de los personajes, la música, las
23 BURCH, N.: Praxis del cine. Fundamentos. Madrid, 1979, p.26
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