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Historia del montaje cinematográfico
Los avances técnicos de la fotografía, por un lado, y la investigación de Peter Mark Roget (1779-
1869) en 1824 sobre el fenómeno visual de la persistencia de la retina humana, por otro, son
fundamentales para la invención del cine.
En 1891, Edison (1847-1931) inventa el kinetoscopio. El inconveniente de este aparato es que el
visionado de la película es individual. Unos años después, en 1895, los franceses Louis Lumière
(1864-1948) y Auguste Lumière (1862-1954) patentan el cinematógrafo que sirve indistintamente
de tomavistas, de proyector y para tirar copias. Se puede decir que con el cinematógrafo nace el
cine. El cinematógrafo ofrece un visionado colectivo y las películas tienen mayor duración. El
contenido de las primeras películas de los hermanos Lumière son temas cotidianos. La llegada del
tren (L'arrivée d'un train en gare de de La Ciotat, Auguste y Louis Lumière, 1896) o La salida de
los obreros de la fábrica (Sortie des usines Lumière, Louis Lumière, 1895) son documentales que
cogen un fragmento de la realidad sin la intención de contar una historia.
El primer paso importante en la evolución cinematográfica hay que situarlo en 1894, en Inglaterra,
con la Escuela de Brighton: un movimiento de cineastas encabezado por George Albert Smith
(1864-1959), James Williamson (1855-1933) y Alfred Collins (1866-1951). Sus películas son
distintas a las de los hermanos Lumière. Se caracterizan por la fragmentación de las acciones y la
filmación desde distintos puntos de vista. Por primera vez una película construye su sentido después
de haber sido filmada, es decir, en el montaje. Articulan por vez primera el espacio escénico
combinando los planos generales con los primeros planos, y articulan el espacio con el sistema
plano-contraplano. Articulan, además, el tiempo de la narración dotando a la cámara del don de la
ubicuidad, e idean el montaje en paralelo 5 .
El siguiente paso hay que situarlo nuevamente en Francia con George Méliès (1861-1938), que se
pone en contacto con los hermanos Lumière para adquirir su cámara pero estos no aceptan 6 , por lo
que Méliès tiene que comprar una cámara en Inglaterra, la cual modifica. Las primeras películas de
Méliès son meras descripciones de la realidad, sin ningún interés narrativo, como las películas de
los Lumière. Pero un día de 1896, filmando en la calle, la película se rompe, por lo que Méliès tiene
5 El montaje paralelo consiste en mostrar acciones que no son simultáneas ordenadas una tras otra, en forma de
sucesión temporal.
6 El padre de Louis y Auguste Lumière, Antoine Lumière, le contesta: “Amigo mío, deme usted las gracias. El aparato
no está a la venta, afortunadamente para usted, pues le llevaría a la ruina. Podrá ser explotado durante algún tiempo,
pero fuera de esto, no tiene ningún porvenir comercial.”
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