« La guerra civile di Spagna – che insanguinò la penisola iberica ...
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Clemencia Miró ). Los poetas menores y, menos aún, los poetas<br />
espontáneos no tienen <strong>la</strong> mínima representación en esta revista.<br />
En cuanto a los metros utilizados, <strong>la</strong> <strong>di</strong>stancia respecto de <strong>la</strong> poesía<br />
popu<strong>la</strong>r aparece con <strong>la</strong> misma evidencia :<br />
- Los romances no costituyen ni el 10 % de los poemas (alrededor del<br />
5,5% , con <strong>la</strong> particu<strong>la</strong>ridad de que <strong>la</strong> tercera parte de estos romances<br />
tienen una estructura <strong>di</strong>ferente del romance común : número impar de<br />
versos, <strong>la</strong> asonancia aparece en el primer verso).<br />
- El verso libre, los metros <strong>la</strong>rgos y combinaciones de metros ocupan más<br />
del 80 % de los espacios poéticos (4,5 %).<br />
- El resto está compuesto de metros cortos pero en combinaciones y en<br />
forma más o menos cultas. 24<br />
EL POETA EN GUERRA<br />
No cabe duda de que el romance como género ejerció cierta influencia en <strong>la</strong> poesía<br />
de <strong>guerra</strong>, aunque en Hora de España <strong>la</strong> poesía no llegó nunca a convertirse en<br />
proc<strong>la</strong>ma, y no es el romance un metro muy empleado (ese era el caso de <strong>la</strong>s hojas<br />
vo<strong>la</strong>nderas o bien de <strong>la</strong>s revistas popu<strong>la</strong>res) , como acabamos de leer. <strong>La</strong> poesía sigue<br />
siendo “alta” poesía hasta el final, cantando los valores humanos universales, pero, esto<br />
24 Serge Sa<strong>la</strong>ün, Creación y público en <strong>la</strong> literatura españo<strong>la</strong>, op.cit.<br />
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