Arte y ciencia - Universidad de Los Andes
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Kac, quien combina la holografía, los fractales y los computadores<br />
generando una poesía cibernética irrepetible, fugaz, discontinua e<br />
impre<strong>de</strong>cible.<br />
En relación con las artes plásticas, Escher ha creado representaciones<br />
pictóricas, “Cielo e infierno”, “Más y más pequeño”,<br />
“Tres mundos” y “Serpientes”, entre otras, que se acercan a la geometría<br />
fractal. Históricamente, Escher realizó estas pinturas un poco<br />
antes que Man<strong>de</strong>lbrot publicara los fundamentos matemáticos <strong>de</strong><br />
esta geometría. “Más y más pequeño”, es un ejemplo don<strong>de</strong> se ve<br />
claramente la autosemejanza o el perfil <strong>de</strong>l caos. Bajo una mirada<br />
global, la pintura tiene una apariencia caótica, pero cuando se analiza<br />
<strong>de</strong>tenidamente empieza a revelarse un patrón or<strong>de</strong>nado, encubierto<br />
<strong>de</strong>trás <strong>de</strong>l aparente <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n. Allí, una figura parecida a un<br />
reptil es reducida progresivamente, hasta lo más pequeño posible,<br />
y cada reptil, a diferentes escalas <strong>de</strong> tamaño, es semejante al patrón<br />
original <strong>de</strong> mayor escala, como ocurre en la realidad <strong>de</strong> los sistemas<br />
caóticos.<br />
A propósito <strong>de</strong>l arte, James Gleick se pregunta en su libro<br />
Caos, la creación <strong>de</strong> una <strong>ciencia</strong>: “¿Por qué se <strong>de</strong>clara bello un árbol<br />
<strong>de</strong>shojado y enarcado por la tempestad contra el cielo invernal, y<br />
no la silueta correspondiente <strong>de</strong> un edificio universitario polivalente,<br />
a pesar <strong>de</strong> los esfuerzos ímprobos <strong>de</strong>l arquitecto?” En relación con<br />
este asunto, Gleick consi<strong>de</strong>ra que la percepción <strong>de</strong> la belleza en los<br />
objetos naturales, árboles, nubes, olas, playas, montañas, cristales o<br />
helechos se <strong>de</strong>be a la armoniosa disposición <strong>de</strong>l or<strong>de</strong>n y <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n, a<br />
la carencia <strong>de</strong> una escala típica, a la distribución fractal, es <strong>de</strong>cir a la<br />
existencia <strong>de</strong> elementos <strong>de</strong> todas las escalas, a la presencia <strong>de</strong>l caos<br />
y anticaos. En cierto modo, la geometría euclidiana representa un<br />
mundo i<strong>de</strong>al <strong>de</strong> arquetipos y <strong>de</strong> formas, líneas, triángulos, cuadrados,<br />
rectángulos, polígonos, círculos, pirámi<strong>de</strong>s, cubos, esferas,…<br />
que no se presentan como tales en la naturaleza, salvo excepciones.<br />
Las ca<strong>de</strong>nas <strong>de</strong> montañas, las gotas <strong>de</strong> agua, los rayos, las hojas, los<br />
ríos, el fuego, las nubes, las olas, las estrellas, el mar, los tejidos biológicos,<br />
las grietas subterráneas, …no tienen un aspecto geométrico<br />
<strong>de</strong>finido y preciso, sino más bien son formas aproximadas, fragmentadas,<br />
cortadas, discontinuas, quebradas, picadas, cuya verda<strong>de</strong>ra<br />
belleza es inasible bajo la perspectiva euclidiana. Sin embargo, la<br />
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