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delito a causa de la escasez de oportunidades
laborales, entre otras temáticas relevantes.
Las películas del llamado “nuevo cine
nacional” no presentan una homogeneidad
estética; su fuerza nace de la diversidad.
Una pluralidad de miradas que conforman
una identidad diferenciada de evidente
renovación con respecto al pasado.
Los nuevos directores
revelan una actitud
de rechazo hacía
el cine realizado
por la generación
anterior,
el cine
representado
por la
tendencia
del mainstream*.
Ellos
comparten
la historia
por un país
que sufrió y tienen
en común el
espíritu generacional,
coinciden en el modo de
producción, el abandono de
la retórica y la preocupación por la identidad.
Insisten por igual en un relato cruel y
entusiasta sobre la Argentina posterior a la
dictadura militar 4 .
El tan mentado nuevo cine argentino
comienza, de un lado, con el “realismo
social”, con características recuperadas del
neorrealismo. Con la particularidad de
cineastas como Adrián Caetano, Bruno
* Se denomina mainstream a la corriente central, al pensamiento
único oficial; al cine o directores de industria en los EE.UU.
Foto: Pablo Trapero
Stagnaro y Pablo Trapero, entre algunos
otros nombres, ellos lograron instaurar
una idea del cine como transparencia muy
diferente a la de la cinematografía anterior,
respecto de una realidad que -por diversos
factores- debía registrarse. “Pizza, Birra,
Faso” (Caetano- Stagnaro, 1997) impacta
por su carácter descarnado de esa vida
marginal que cohabita el centro
urbano. Varios productos
de nuestra cinematografía
continuarán
con esa misma
línea. Jóvenes
excluidos
sociales,
con una
violencia
física que
los constituye,
la
cumbia,
el alcohol
y las drogas.
En el realismo,
esos microcosmos
aparecen
reducidos sólo a un
ámbito, un grupo o un
estrato social, casi siempre
homogéneos, limitados en su horizonte
(nunca se ve más allá del fuera de cuadro)
El cine argentino logra su renovación,
también, con productos como “Rapado”
(Rejtman, 1992) y “Picado Fino” (Sapir,
1994) Algún tiempo antes del impacto que
produce el realismo social, establecen un
comienzo totalmente opuesto, desde sus
historias mínimas y desde sus escrituras al
cine nacional. Aunque estos productos son
incompatibles, ambos largometrajes reali-