Continuidad y extensiÃ³n de las artes desde los 80 - Grupo Leon ...

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Capítulo 1 | Continuidad y extensión de las artes desde los 80 |44| |45| Continuidad y extensión de las artes desde los 80 | Capítulo 1 surrealismo que definen muchos creadores del Caribe. Perteneciente a esta geografía él se declara un contextualizador y traductor de la misma: En mi pintura continúo con las investigaciones de nuestras raíces latinoamericanas, pues en todos estos países se encuentran las llaves de toda nuestra cultura, por lo tanto debemos estudiar con profundidad esta región. Las raíces de nuestro país están casi vírgenes y el artista en su forma de expresión debe penetrar en ellas para transmitirlas. (…). IGNACIO RINCÓN, más bien, el artista Kuma, se asocia a Manuel Montilla y a Cuevas, ofreciendo los datos similares de la inicial proyección, incluso del fortalecimiento formativo en el medio europeo, sobre todo en España, en donde se afinca de forma definitiva desde 1977. Grabadista que ha sido enfocado en páginas precedentes, de él escribe el docente madrileño Manuel Villaseñora en 1978: Ignacio Rincón, con sus grabados de una rara perfección técnica, nos sumerge en un mundo onírico, misterioso. El agua fuerte, las resinas, la punta seca, se convierten en sus manos en el más eficaz medio para comunicarnos un estado de ánimo, que son las obras de este extraordinario grabador.|56| Pero, además de grabadista preferencial, es pintor, un verdadero artista, considera Jeannette Miller, al referirse a la imaginación y sinceridad que expresa en su discurso de 1983 en el que abundan retratos imaginarios de índole surrealista; discursos que lo sitúan como nombre importante dentro de nuestro momento plástico actual, afirma la referida crítica de arte, quien además señala: Su sentido grotesco-tierno de la expresión lo emparenta con la tradición pictórica española, naturalmente en su vertiente moderna, pero habría que afirmar que esa libertad en el uso de colores brillantez y la misma forma descuidada con que pone, intencionalmente, sus líneas y materias, impregnan su pro- |56| Villaseñora, Manuel. Op. Cit. |57| Miller, Jeannette. El Caribe. Suplemento. Febrero 26 de 1983. Página 16. ducción de una ingenuidad tercermundista, de un trasfondo caliente de raíces antillanas, caribes, negroides, que remueven el trasfondo temático de Kuma para convertirlo en golpeo visual definitivo y contundente. Una línea temblorosa, como de hormiguita tímida, da forma a sus imágenes, y los sueños de Kuma, su realidad-no realidad, salen a pasear por las atmósferas reverberantes de sol, trepando nubes y colores de cielo, de mar, de chichiguas, y recuerdos de niños, logrando regalarnos su realidad creativa.|57| Kuma|Serie: Las revelaciones en los claros del bosque|Mixta/tela|98 x 80 cms.|Sin fecha|Catálogo marzo 1998. Kuma|Serie: Las revelaciones en los claros del bosque|Mixta/tela|198 x 63 cms.|Sin fecha|Col. Banco Popular. Kuma|Sin título|Grabado/papel|57 x 38 cms.|Sin fecha|Col. Familia Bonarelli Schiffino.
Capítulo 1 | Continuidad y extensión de las artes desde los 80 |46| |47| Continuidad y extensión de las artes desde los 80 | Capítulo 1 |58| De Tolentino, Marianne. Citada por Laura Gil. El Caribe. Suplemento. Agosto 29, 1987. A partir de esos retratos, Kuma se encamina a elaborar un mundo telúrico,|58| juzga Marianne de Tolentino, quien considera que él está impregnado de contemporaneidad española, informalista, expresionista y surrealista. Ha sabido asimilar, transmitir y recrear a los artistas que ejercieron y siguen ejerciendo sobre él una profunda impresión. Cuando leemos a Julio Cortázar que nos habla en sus «Territorios» de Antonio Saura, pensamos inmediatamente en Kuma. (...) ambas poéticas de Cortázar y Saura coinciden con la personalidad plástica de Kuma. Como el informalista expresionista español, el artista dominicano se sitúa entre la iconoclastia y la mitificación. España ha marcado profundamente a Kuma, desde Picasso y Miró hasta Saura. Los «Retratos imaginarios» de Kuma nos refieren a los «Retratos imaginarios» de Saura, aunque la escritura del dominicano sea predominantemente lineal y no gestual como los impulsos pictóricos del catalán.|59| En este camino de neo-surrealidad el artista dominicano reconvierte los nutrientes modernos del arte español para ofrecer su identidad aleatoria e ineludible. «La ciudad imaginaria» que expresa otro discurso suyo presentado en 1987, se llena de signos que remontan, en sus raíces culturales, hasta la grafía taína. Imaginario y telúrico, Kuma ofrece en «La ciudad imaginaria» un submundo primigenio poblado de criaturas hormigueantes e insólitas que amplía con otro capítulo. En el mismo, sigue remontándose al centro de la tierra en donde las raíces florecen en variados signos, con un tratamiento pictórico cuidadoso, maduro, eficiente y a expensas del enfoque surrealista que ofrece matices fantásticos y expresionistas. En ese submundo, los signos conforman un bestiario, más bien, hacen que Kuma reincida en su zoología ignota y hasta personal, de acuerdo a Manuel Núñez.|60| |59| Idem. Listín Diario. Suplemento. Agosto 15 de 1978. Página 20. |60| Núñez, Manuel. Isla Abierta. Suplemento de Hoy. Marzo 26 de 1988. Kuma|Músico|Mixta/tela|98 x 72 cms.|Sin fecha|Col. Familia Bonarelli Schiffino. Kuma|Composición|Mixta/tela|98 x 63 cms.|Sin fecha|Col. Banco Popular.
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