Continuidad y extensión de las artes desde los 80 - Grupo Leon ...

Capítulo 1 | Continuidad y extensión de las artes desde los 80 |140|
|141| Continuidad y extensión de las artes desde los 80 | Capítulo 1
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López Meléndez,
Amable.
Referencia en
Catálogo Rafael
Amable.
Julio 11 de 1996.
imágenes de sueños, en cuyas superficies se advierte siempre una cuidadosa y delicada
ejecución.|184| A su vez, De Tolentino se refiere al onirismo poético del pintor, quien
ejerce habilidad y fantasía en la interpretación (…). Creemos, por cierto, que Rafael
Amable ha acrecentado el misterio de sus escenarios. Eran más reales, son más oníricos.
Eran más narrativos, son más poéticos (…). El hombre y el ave se trasmutan, se integran,
se funden, llevados al lenguaje del surrealismo, del simbolismo, del expresionismo,
combinados con detalles no identificables, o sea, con la abstracción (…). Los mitos y las
metáforas se suman. La pintura desarrolla su complejidad.|185|
nado por la referencia, por la fantasía, por el parafraseo y la síntesis imaginaria. Un universo
que de repente sitúa el sueño con espejismos de sillas inmutables o que pretende,
con acierto, presentarnos una nueva especie pictórica, zoomorfa, encantada y visual que
pudiésemos llamar «amablediana». La condición fantástica como dicción y coherencia
permanente del artista, nos sitúa en un mundo de transmutación, de sueño y de felicidad
visionaria.Al parecer, Rafael Amable saca del corazón recónditos pasajes entremezclados
de una inolvidable oralitura que él, sólo él conoce como invención. En 1999 presentó
Amable su discurso «Tótem», en donde ese concepto de «entidad natural, animal,
vegetal,...», adquiere representaciones singulares y multifórmicas, convirtiendo el discurso
iconográfico en un coro de visualidades imagineras y cromáticas.
La orientación más lineal del temario de Rafael Amable hace referencia a la fauna localista
(aves, peces y ganado), la cual involucra con sujetos y elementos variados, con todos
los cuales concibe regularmente sus visiones fantásticas. Puede decirse que es un hacedor
fantástico y onírico de la realidad terrena e insular de donde caza referencias y símbolos
que surrealiza afablemente como hecho mágico. Contrariamente, su colega FABIO
DOMÍNGUEZ, asume también una pronunciación fantástica, pero se evade a otra territorialidad
después de pararse en algunas estaciones precedentes. El crítico,|186| quien
ha seguido la trayectoria de este pintor, señala: Dos exposiciones han sido la transición pictórica
para que Fabio Domínguez haya decidido explorar el universo selenita como una
fantasía en añil para personas nacidas de la fábula de una imaginación laberíntica. En 1994
en el Salón de Arte y Arquitectura su proposición se llamaba las Fronteras, allí un halo
místico como nube tranquila se escondía logrando en grosellas ausentes y aireadas en una
profundidad de campo (planos, dimensiones en las telas) donde los rostros, apenas insinuados
(hombre o mujer) asumían su soledad con una simpleza más antigua que péndulos de
mortificantes relojes, sumidos en las nieblas existenciales del vivir. De aquel tiempo debe
recordarse su magnífico díptico «El soñador». La segunda muestra la celebra en 1995 en
el Centro Cultural Hispánico, y a ella se añade su participación como expositor seleccionado
en la Vigésima Bienal Nacional de Artes Visuales de 1996. En la exposición titulada
«Laberinto de corazones», Fabio Domínguez nos propone un mundo fresa y sus derivaciones
cromáticas envolviendo personajes de un nivel de comicidad y poesía al mismo
tiempo que reafirmaban el camino de trabajos anteriores en lo relativo a su constancia y
búsqueda. Pero en la participación de la Vigésima Bienal Nacional de Artes Visuales Fabio
Domínguez avisa con sus cuadros la elección de un tema y futuro desarrollo: la luna. Este
satélite que inspira a tantos bardos y enamorados románticos se convierte en territorio
visual del artista: Planicie encantada de polvo y silencio, materia de sueños en forma de
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Elías, Carlos
Francisco. Hoy.
Agosto 24
de 1966.
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De Tolentino,
Marianne.
Catálogo
Rafael Amable.
Diciembre 13
de 1994.
Desde los noventa, Rafael Amable enrumba hacia unas visiones más claras del mundo
que concibe y al que pretende llegar con riesgo de desviarse o de consolidarse como
fuero no exento de nutrientes identificables. Hablamos de un universo personal domi-
Rafael Amable|Palomas|Acrílica/tela|61.2 x 76.2 cms.|Sin facha|Col. Banco de Reservas.