el-jazz-en-la-obra-de-cortazar

A propósito de la escucha de una grabación de Prozession deStockhausen, Julio Cortázar escribe:Tan sencillo en el fondo: el hombre viejo y el hombre nuevo eneste mismo hombre sentado estratégicamente para cerrar eltriángulo de la estereofonía, la ruptura de una supuesta unidadque un músico alemán pone al desnudo en un departamentode París a medianoche. Es así, a pesar de tantos años de músicaelectrónica o aleatoria, de free jazz (adiós, adiós, melodía, yadiós también a los viejos ritmos definidos, las formas cerradas,adiós sonatas, adiós músicos concertantes, adiós pelucas,atmósferas de los tone poéms, adiós lo previsible, adiós lo másquerido de la costumbre), lo mismo el hombre viejo sigue vivoy se acuerda, en lo más vertiginoso de las aventuras interioreshay el sillón de siempre y el trío del archiduque y de golpe es tanfácil comprender: el sonido del piano coagula esa pervivencianunca superada, en mitad de un complejo sonoro donde todoes descubrimiento asoman como fotos antiguas su color y sutimbre, del piano puede nacer la serie menos pianística denotas o de acordes pero el instrumento está ahí reconocible,el piano de la otra música, una vieja humanidad, una Atlántidadel sonido en pleno joven nuevo mundo.(Julio Cortázar, Librode Manuel. BuenosAires: Alfaguara, 1997,pp. 28-29)105