el-jazz-en-la-obra-de-cortazar

(Julio Cortázar, Rayuela.Madrid: Alfaguara, 1996,p. 64)Gregorovius suspiró. Se puso a explicarle y la Maga lo escuchabahumildemente y aprendiendo, cosa que siempre hacía con granintensidad hasta que la distracción venía a salvarla. AhoraRonald había puesto un viejo disco de Hawkins, y la Magaparecía resentida con esas explicaciones que le estropeabanla música y no eran lo que ella esperaba siempre de unaexplicación, una cosquilla en la piel, una necesidad de respirarhondo como debía respirar Hawkins antes de atacar otra vezla melodía y como a veces respiraba ella cuando Horacio sedignaba explicarle de veras un verso oscuro, agregándole esaotra oscuridad fabulosa donde ahora, si él hubiese estadoexplicando lo de los lutecianos en vez de Gregorovius, todo sehubiera fundido en una misma felicidad, la música de Hawkins,los lutecianos, la luz de las velas verdes, la cosquilla, la profundarespiración que era su única certidumbre irrefutable, algo sólocomparable a Rocamadour o a la boca de Horacio o a veces aun adagio de Mozart que ya casi no se podía escuchar de puroarruinado que estaba el disco.Coleman HawkinsBody and SoulDiscografía:DiscogsAllmusicEarl Fatha Hines (1905-1983)PianistaHines fue un pianista de agrupación desde el inicio de su carrera(a diferencia de muchos otros que en los primeros tiempos deljazz comenzaron como solistas, para posteriormente adaptarse apequeños conjuntos). La influencia del ragtime era muy apreciableen la técnica de la mano derecha, a menudo llamada «trumpetstyle», con figuraciones y trémolos que se basaban en el vibratode los instrumentos de viento. La técnica de la mano izquierdafue, también, muy singular, como puede apreciarse desde susprimeras grabaciones con Louis Armstrong: interrupciones dela regularidad rítmica, acordes fuera del beat y momentos que82