el-jazz-en-la-obra-de-cortazar

Acaso en último término una ciudad sólo se deja aprehenderpor el ritmo, por esa lenta acumulación de proporciones yde perspectivas que la van cartografiando en la memoria delviajero y que en algún momento cuajará para siempre y lavolverá imagen definitiva, al margen ya de las miles de imágenesacumuladas por la memoria discursiva, así como la música deSchumann se fija como un tono único, o la de Bartok, o la deMendelssohn, entendiendo por tono la destilación alquímicay final de tanto cuarteto, sinfonía o lieder, eso que a la horade las evocaciones involuntarias se dará como la atmósferaSchumann, o John Coltrane o Carlo Gesualdo. Soportes de unamemoria global: un perfume, un color, una pulsación. De dondeuna vez más se salta a Goethe, el entrevisor: la arquitectura,música petrificada. La ciudad le da la razón, sus formas acabansiempre musicalizándose en otras facetas del poliedro mental,y en el instante de recordar la ciudad, cuántas veces lo queviene es un ritmo, una arquitectura de la música allí dondela visión goethiana gira su medalla para mostrar su reversoigualmente válido.(Andrade, Alecio y JulioCortázar. París: ritmosde una ciudad. (Textode Julio Cortázar). Ginebra:RotoVision S.A.,1981, p. [5])21