Preguntaba: ¿por qué improvisar? La respuesta es<strong>en</strong>cial d<strong>el</strong> <strong>jazz</strong>resi<strong>de</strong> justam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> esta respuesta. Y con <strong>el</strong><strong>la</strong>, implicacionesextramusicales que tocan <strong>el</strong> problema <strong>de</strong> <strong>la</strong> persona d<strong>el</strong>ejecutante que improvisa. Es frecu<strong>en</strong>te <strong>el</strong> irritado reparo d<strong>el</strong>os «cultos» a una jam session negra, con sus payasadas (paraun b<strong>la</strong>nco), sus faltas <strong>de</strong> gusto (para un b<strong>la</strong>nco, sin contar que«gusto» es cosa estética y no poética, ¡ojo!); se su<strong>el</strong>e <strong>de</strong>cir<strong>en</strong> esas ocasiones que «eso no es música», sin advertir qu<strong>el</strong>a afirmación <strong>en</strong>cierra una verdad insospechada: porque <strong>el</strong><strong>jazz</strong> no es <strong>la</strong> música inmutable, ya-para-siempre-así-y-fuerad<strong>el</strong>-hombre(<strong>la</strong> Quinta, <strong>la</strong> Pasión, <strong>el</strong> Trío K. 498), <strong>la</strong> músicaatemporal y sin compromiso fuera d<strong>el</strong> <strong>de</strong> su ya muerto odistante autor; <strong>en</strong> una jam session <strong>la</strong> música está naci<strong>en</strong>do ymuri<strong>en</strong>do instantáneam<strong>en</strong>te, es <strong>la</strong> creación por <strong>el</strong> acto mismo<strong>de</strong> crear, como me sospecho que habrá sido <strong>la</strong> Otra. Una noche,improvisando blues, <strong>la</strong>s lágrimas corrían por <strong>la</strong> cara <strong>de</strong> LouisArmstrong, tal como <strong>en</strong> <strong>la</strong>s viejas p<strong>el</strong>ícu<strong>la</strong>s veíamos reír yagitarse a Fats Waller cuando le salían bi<strong>en</strong> sus frases <strong>en</strong> <strong>el</strong>piano. Inoc<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te —por eso con tal pureza—, <strong>el</strong> negro hacesu música más acá pero más allá <strong>de</strong> <strong>la</strong> música; por eso tambiénle importan m<strong>en</strong>os los hal<strong>la</strong>zgos <strong>en</strong> profundidad (creadospara durar, para ese ídolo Duración d<strong>el</strong> hombre b<strong>la</strong>nco, quees su gran<strong>de</strong>za y su <strong>de</strong>sdicha) que los juegos instantáneos<strong>de</strong> <strong>la</strong> b<strong>el</strong>leza, creada por él pero para él y por él. La músicaculta es siempre un modo <strong>de</strong> hipóstasis <strong>de</strong> su autor; <strong>el</strong> <strong>jazz</strong>es su autor. Ni más… ni m<strong>en</strong>os. Y si estéticam<strong>en</strong>te hay aquíuna <strong>en</strong>orme pérdida, ¿podrá negarse, <strong>en</strong> este tiempo <strong>de</strong> airesexist<strong>en</strong>cialistas, que <strong>el</strong> hombre como tal ti<strong>en</strong>e <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>jazz</strong> uno<strong>de</strong> los caminos ciertos para ir a buscarse, acaso a <strong>en</strong>contrarse?(Julio Cortázar, «Elogiod<strong>el</strong> <strong>jazz</strong>: carta <strong>en</strong>guantadaa Dani<strong>el</strong> Devoto».En: Julio Cortázar. Obracrítica. Obras completas:6. Barc<strong>el</strong>ona: Ga<strong>la</strong>xiaGut<strong>en</strong>berg, 2006, p. 213)Louis ArmstrongMahogany Hall Stomp43
(Julio Cortázar, «Elogiod<strong>el</strong> <strong>jazz</strong>: carta <strong>en</strong>guantadaa Dani<strong>el</strong> Devoto».En: Julio Cortázar. Obracrítica. Obras completas:6. Barc<strong>el</strong>ona: Ga<strong>la</strong>xiaGut<strong>en</strong>berg, 2006, p. 211)Los discos, gracias a los cuales <strong>el</strong> mejor <strong>jazz</strong> quedó aprisionadopara nosotros como <strong>la</strong>s abejas <strong>en</strong> <strong>el</strong> ámbar, han mostradohasta a los musicólogos franceses <strong>la</strong> formidable riqueza d<strong>el</strong>a improvisación negra. Incluso los gran<strong>de</strong>s <strong>jazz</strong>m<strong>en</strong> quese escuchaban a posteriori <strong>en</strong> <strong>el</strong> disco <strong>el</strong>egían sus mejoresimprovisaciones y <strong>la</strong>s apr<strong>en</strong>dían, faltando a su propio <strong>de</strong>seo,para comp<strong>la</strong>cer comercialm<strong>en</strong>te a públicos que <strong>de</strong>seaban oírotra vez <strong>el</strong> solo <strong>de</strong> Louis <strong>en</strong> Mahogany Hall Stomp o <strong>el</strong> ataque<strong>de</strong> Bix Bei<strong>de</strong>rbecke <strong>en</strong> I’m Coming Virginia.Art ha pedido que apagaran <strong>la</strong>s luces y se ha acostado <strong>en</strong> <strong>el</strong>su<strong>el</strong>o para escuchar mejor. Y <strong>en</strong>tonces ha <strong>en</strong>trado Johnny y nosha pasado su música por <strong>la</strong> cara, ha <strong>en</strong>trado ahí aunque esté <strong>en</strong>su hot<strong>el</strong> y metido <strong>en</strong> <strong>la</strong> cama, y nos ha barrido con su músicadurante un cuarto <strong>de</strong> hora. Compr<strong>en</strong>do que le <strong>en</strong>furezca <strong>la</strong>i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> que vayan a publicar Amorous, porque cualquiera se dacu<strong>en</strong>ta <strong>de</strong> <strong>la</strong>s fal<strong>la</strong>s, d<strong>el</strong> soplido perfectam<strong>en</strong>te perceptible queacompaña algunos finales <strong>de</strong> frase, y sobre todo <strong>la</strong> salvaje caída44
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Clifford BrownNació en Wilmington
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Takes y escritura
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La voz
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BibliografíaObras citadas de Cort
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Cortázar y el jazzBENITO SÁNCHEZ,
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GIDDINS, Gary y Scott Knowles DeVea
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Research, 2001.PETERSON, Oscar, A J