el-jazz-en-la-obra-de-cortazar

Como oyente de música soy un melómano y si me hicierala pregunta de la isla desierta —creo que se lo decía en unareciente entrevista a Jacques Chesnel— entre llevar libroso discos, llevaría discos. Ya ve que para un escritor es unaafirmación un poco violenta, digamos, y que sale un poco fuerade lo común.(Conversaciones conCortázar, Ernesto GonzálezBermejo [entrev.].Barcelona: Edhasa,1978, p. 101)Le diré —se lo decía hace poco a Jacques Chesnel— que cuandoera muy joven, tendría 15 años, el jazz llegó a la Argentina enaquellos discos de 78 revoluciones que pasaban por las radiosy fue así que, en medio de nuestra música folklórica y sobretodo del tango, se deslizó un cierto Jelly Roll Morton, despuésLouis Armstrong y la gran revelación que fue Duke Ellington.Le hablo de los años 1927 y 1929; es decir, la primera granépoca de esos intérpretes. Por lo tanto yo descubrí el jazz a sunivel más alto. Fue la revelación de una música completamentediferente a la nuestra.(Conversaciones conCortázar, Ernesto GonzálezBermejo [entrev.].Barcelona: Edhasa,1978, p. 104)Yo ya no tengo tiempo ni meimportan las modas, mezcloJelly Roll Morton con Gardely Stockhausen, loado sea elCordero.(Julio Cortázar, Libro deManuel. Buenos Aires:Alfaguara, 1997, p. 322)Omar Prego: En alguna ocasión dijiste haber empezado aescuchar música de jazz entre los años 1928 y 1929 y que, degolpe, descubriste ese fenómeno maravilloso que constituye suesencia: la improvisación. Pero ¿cómo llegaste al jazz? Porqueno debía ser fácil en la Argentina de esa época.47