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En su casa le tenían prohibido cantar esas canciones porqueBillie Holiday era negra y había muerto de tanto tomardrogas, tía María la obligaba a pasar una hora más en el pianoestudiando arpegios, tía Ernestina la empezaba con el discursosobre la juventud de ahora, Te lucis ante terminum resonaba enla sala donde tía Adela cosía alumbrándose con una esfera decristal llena de agua que recogía (era hermoso) toda la luz dela lámpara para la costura.(Julio Cortázar, Últimoround. Madrid: Debate,1992, p. 345)Billie HolidayLong Gone Blues—Antes de terminar esta larga entrevista, te quiero preguntaralgo del jazz. ¿Cuándo te interesaste por primera vez en esamúsica que influye en tu obra y vida?—Es difícil decir exactamente, pero descubrí la música enBuenos Aires a la edad de diez años, más o menos, en 1924. Enesa época asistí al nacimiento de la radio, pero no tenía discos.Primero porque no había discos de jazz en aquel entonces yluego porque no teníamos dinero para comprarlos. Además,mi madre habría comprado los discos y ella y el jazz no seconocían, vinieron de mundos opuestos. Así que el jazz era unmisterio para mí porque en la radio se solía escuchar tangos,ópera, música clásica y popular, tal vez una rumba o un valsvienés. Luego, un día, un niño de diez años escuchó porprimera vez algo que se llamaba un «fox-trot» con un ritmo,una melodía y palabras. Yo no podía entender las palabras,pero alguien cantaba en inglés y era algo mágico para mí.Tendría catorce años cuando oí a Jelly Roll Morton y luego aRed Nichols. Pero al oír a Louis Armstrong, noté la diferencia.Armstrong, Jelly Roll Morton y Duke Ellington llegaron a sermis predilectos.55