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Cuando me planteé El perseguidor e imaginaba el personajecentral, tenía tendencia a caer en aquello que decíamos deThomas Mann en La montaña mágica o en Doktor Faustus:crear personajes superintelectuales que especulaban muyinteligentemente sobre ciertos problemas metafísicos.Entonces decidí, por el contrario, construir un personajeasimilable al hombre de la calle, un hombre medio, pero quetuviera esa sed de absoluto. Imaginaba un pintor, un escritor,pero no acababan de convencerme. Y en ese momento acababade descubrir al verdadero Charlie Parker, cuyos primeros discosde 78 revolucioneshabía escuchado en laArgentina. Entoncesyo me hacía odiarpor los aficionadosal jazz tradicionalporque me gustabaenormemente CharlieParker. Cuando dejéla Argentina y vine aParís, en 1951, sabíapoco o nada sobre él.Un día, leyendo unnúmero de la revista francesa Jazz Hot, supe de su muertey de su biografía, me encontré con un hombre angustiadoa todo lo largo de su vida, no solamente por los problemasmateriales —como el de la droga—, sino por lo que yo, dealguna manera, había sentido en su música: un deseo deromper las barreras como si buscara otra cosa, pasar al «otrolado»; y me dije: «éste, él es mi personaje». No podía utilizar sunombre; no tenía derecho; hice simplemente una guiñada a loslectores, en la dedicatoria. Cambié su nombre, pero una buenaparte de las anécdotas que dice Johnny Carter le ocurrieronverdaderamente a Charlie: la historia del Café de Flore cuandose arrodilla delante de la mesa; el hecho de que incendie elhotel donde vivía, aunque haya ocurrido en New York y noen París. Tomé, por lo tanto, los datos biográficos y los ubiquéen París porque la conocía mejor que a New York y conseguíponer a andar mi relato.(Cortázar por Cortázar,Evelyn Picon Garfield[entrev.]. Veracruz: UniversidadVeracruzana,1978, pp. 106-107)13