Una pa<strong>la</strong>bra también sobre <strong>la</strong>s autorida<strong>de</strong>s. Como es natural<strong>en</strong> un musicólogo <strong>de</strong> veras, <strong>la</strong>nzas a cabalgar citas <strong>de</strong> Coeuroysolo, <strong>de</strong> Coeuroy plus Schaeffner (<strong>la</strong> suma <strong>de</strong> los factores noaltera <strong>el</strong> producto), Jankélévitch y Dumesnil. Esto me da<strong>de</strong>recho a respon<strong>de</strong>r con mis jinetes que —lo temo— no teparecerán dignos <strong>de</strong> los tuyos. Aludo a Hugues Panassié, aCharles D<strong>el</strong>aunay, a André Hodier. Con todo, aunque m<strong>en</strong>osimportantes que los tuyos, mis autores les llevan una v<strong>en</strong>taja:<strong>la</strong> <strong>de</strong> hab<strong>la</strong>r sobre <strong>la</strong>s cosas que conoc<strong>en</strong>, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> d<strong>en</strong>tro yconviviéndo<strong>la</strong>s. Sobre <strong>el</strong> <strong>jazz</strong> y no sobre <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a d<strong>el</strong> <strong>jazz</strong> queti<strong>en</strong><strong>en</strong> los musicólogos. O si quieres, sobre lo que <strong>el</strong> <strong>jazz</strong> es (sinaspirar a ser otra cosa) y no sobre lo que <strong>el</strong> <strong>jazz</strong> <strong>de</strong>bería ser paraalcanzar <strong>el</strong> respeto con<strong>de</strong>sc<strong>en</strong>di<strong>en</strong>te <strong>de</strong> <strong>la</strong> musicología.(Julio Cortázar, «Elogiod<strong>el</strong> <strong>jazz</strong>: carta <strong>en</strong>guantadaa Dani<strong>el</strong> Devoto». En:Julio Cortázar. Obra crítica.Obras completas:6. Barc<strong>el</strong>ona: Ga<strong>la</strong>xiaGut<strong>en</strong>berg, 2006, pp.205-206)El swing, ll<strong>en</strong>o <strong>de</strong> hal<strong>la</strong>zgos finísimos, equilibrado y <strong>en</strong>trador,ha valido al <strong>jazz</strong> su cómoda sinecura <strong>en</strong> <strong>la</strong>s casas <strong>de</strong> familia y<strong>en</strong> los bailes popu<strong>la</strong>res. Sospecho a veces que los musicólogosestiman <strong>el</strong> <strong>jazz</strong> <strong>en</strong> términos <strong>de</strong> swing, tal vez porque este fu<strong>el</strong>levado a <strong>la</strong> popu<strong>la</strong>ridad por intérpretes b<strong>la</strong>ncos, y porqueHollywood y <strong>el</strong> disco le abrieron gran<strong>de</strong>s <strong>la</strong>s puertas, todolo cual ti<strong>en</strong>e su influ<strong>en</strong>cia. A<strong>de</strong>más <strong>en</strong> <strong>el</strong> swing, don<strong>de</strong> cabeapreciar <strong>la</strong>s influ<strong>en</strong>cias <strong>de</strong> <strong>la</strong> música culta sobre <strong>el</strong> <strong>jazz</strong>(armonías, color, occid<strong>en</strong>talismo); esto excita <strong>la</strong> imaginación<strong>de</strong> los R<strong>en</strong>é Dumesnil, que sólo <strong>en</strong>ti<strong>en</strong>d<strong>en</strong> <strong>la</strong>s correspond<strong>en</strong>cias<strong>jazz</strong>-música culta, y son incapaces <strong>de</strong> dar un paso <strong>en</strong> busca d<strong>el</strong><strong>jazz</strong> negro, lo evitan todo lo posible <strong>en</strong> cuanto lo adviert<strong>en</strong>irreductible; le tem<strong>en</strong> (porque ciertas músicas cultas muestransu d<strong>el</strong>iciosa, corrosiva pres<strong>en</strong>cia) y sólo lo admit<strong>en</strong> y aún loa<strong>la</strong>ban <strong>en</strong> sus formas más refinadas (coincid<strong>en</strong>tes con losrefinami<strong>en</strong>tos rav<strong>el</strong>ianos o stravinskianos), digamos DukeEllington o Jimmy Lunceford. (El caso Ellington es únicoy merecería otro estudio que cae fuera <strong>de</strong> esta carta; por lo<strong>de</strong>más, hay bibliografía <strong>de</strong> s<strong>obra</strong>, y cincu<strong>en</strong>ta y seis discos<strong>en</strong> mi casa que quedan a su disposición, cronológicam<strong>en</strong>teord<strong>en</strong>ados).(Julio Cortázar, «Elogiod<strong>el</strong> <strong>jazz</strong>: carta <strong>en</strong>guantadaa Dani<strong>el</strong> Devoto».En: Julio Cortázar. Obracrítica. Obras completas:6. Barc<strong>el</strong>ona: Ga<strong>la</strong>xiaGut<strong>en</strong>berg, 2006, p. 212)La lección d<strong>el</strong> <strong>jazz</strong> a <strong>la</strong> música culta no es una lección musical—que eso <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>jazz</strong> es m<strong>en</strong>guado alumno <strong>de</strong> Mme Europe—;63
(Julio Cortázar, «Elogiod<strong>el</strong> <strong>jazz</strong>: carta <strong>en</strong>guantadaa Dani<strong>el</strong> Devoto».En: Julio Cortázar. Obracrítica. Obras completas:6. Barc<strong>el</strong>ona: Ga<strong>la</strong>xiaGut<strong>en</strong>berg, 2006, p. 216)(Julio Cortázar, «Elogiod<strong>el</strong> <strong>jazz</strong>: carta <strong>en</strong>guantadaa Dani<strong>el</strong> Devoto». En:Julio Cortázar. Obra crítica.Obras completas:6. Barc<strong>el</strong>ona: Ga<strong>la</strong>xiaGut<strong>en</strong>berg, 2006, pp.212-213)consiste (y los musicólogos lo atisban inquietos y azorados)<strong>en</strong> una lección <strong>de</strong> cont<strong>en</strong>ido metafísico, don<strong>de</strong> <strong>la</strong> música cesa<strong>de</strong> ser un arte para convertirse <strong>en</strong> una prueba, <strong>la</strong> prueba d<strong>el</strong>hombre.Esa r<strong>el</strong>ativa compr<strong>en</strong>sión d<strong>el</strong> swing por parte <strong>de</strong> los musicólogosprueba c<strong>la</strong>ro que estamos ante <strong>la</strong> manera estética d<strong>el</strong> <strong>jazz</strong>,manera corr<strong>el</strong>ativa <strong>de</strong> <strong>la</strong>s formas musicales cultas europeas.Con otras pa<strong>la</strong>bras: un musicólogo <strong>en</strong>t<strong>en</strong><strong>de</strong>rá (aunque noacepte) una música <strong>jazz</strong> <strong>en</strong> cuanto reconozca <strong>en</strong> <strong>el</strong><strong>la</strong> unproducto estético (aunque le parezca pobre, tonto, etcétera);pero un musicólogo no podrá <strong>en</strong>t<strong>en</strong><strong>de</strong>r —y, por <strong>en</strong><strong>de</strong>, aceptar—una música cuya raíz se le <strong>de</strong>scubre como no estética. Incapaz<strong>de</strong> advertir, <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>jazz</strong> negro <strong>de</strong> autocreación, que su raíz noes estética simplem<strong>en</strong>te porque es poética, este musicólogot<strong>en</strong><strong>de</strong>rá a creer que <strong>la</strong> liquidación estética que allí ti<strong>en</strong>e lugares simple nihilismo, histeria vudú, <strong>de</strong>s<strong>en</strong>fr<strong>en</strong>o físico y rítmico;ni por un mom<strong>en</strong>to advertirá <strong>el</strong> pobre que ti<strong>en</strong>e ante sus oídoslo mismo que, cinco minutos antes, t<strong>en</strong>ía ante sus ojos bajo<strong>la</strong> firma <strong>de</strong> Breton o R<strong>en</strong>é Crev<strong>el</strong>: un producto poético, unamanifestación musical d<strong>el</strong> poetismo. De ahí <strong>el</strong> mal<strong>en</strong>t<strong>en</strong>didogrotesco que se sigue, <strong>la</strong> aplicación <strong>de</strong> cánones a una materiaextraña a <strong>el</strong>los, toda <strong>la</strong> falsa crítica que atacaba a Desnos <strong>en</strong>nombre d<strong>el</strong> «verso» o <strong>la</strong> «int<strong>el</strong>igibilidad», a Braque <strong>en</strong> nombred<strong>el</strong> «objeto» y a Johnny Hodges <strong>en</strong> nombre <strong>de</strong> Sib<strong>el</strong>ius.(Cortázar por Cortázar,Ev<strong>el</strong>yn Picon Garfi<strong>el</strong>d[<strong>en</strong>trev.]. Veracruz: UniversidadVeracruzana,1978, pp. 131-132)—Algunos dic<strong>en</strong> que habrá una unión <strong>de</strong> <strong>jazz</strong> y música clásicay lo nombran «Third Stream».—¿Tú lo crees?—No, <strong>en</strong> absoluto.—De acuerdo, <strong>de</strong> acuerdo.—Es artificial.—Absolutam<strong>en</strong>te, <strong>la</strong> música clásica no gana nada con unirse al<strong>jazz</strong> y <strong>el</strong> <strong>jazz</strong> aún m<strong>en</strong>os. El <strong>jazz</strong> per<strong>de</strong>ría todo.64
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El jazzen la obrade Cortázar
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Auriculareso altavoces
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Amistadcon jazzmen
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Takes y escritura
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El tangoentre el jazz
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La voz
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BibliografíaObras citadas de Cort
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Cortázar y el jazzBENITO SÁNCHEZ,
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GIDDINS, Gary y Scott Knowles DeVea
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Research, 2001.PETERSON, Oscar, A J