Coleman Hawkins (1904-1969)Saxofonista t<strong>en</strong>orEl estilo tan directo y sonoro <strong>de</strong> Hawkins fue responsable, <strong>en</strong>gran parte, <strong>de</strong> <strong>la</strong> popu<strong>la</strong>ridad que adquirió <strong>el</strong> saxo t<strong>en</strong>or comoinstrum<strong>en</strong>to solista <strong>de</strong> <strong>jazz</strong>. Su técnica no prov<strong>en</strong>ía <strong>en</strong> exclusiva<strong>de</strong> otros intérpretes <strong>de</strong> saxofón, él era capaz <strong>de</strong> adaptar para suinstrum<strong>en</strong>to <strong>el</strong> estilo <strong>de</strong> otros intérpretes, como Louis Armstrong,o <strong>de</strong> estudiar <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>as armónicas propuestas por <strong>el</strong> pianista ArtTatum. A lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> su carrera fue experim<strong>en</strong>tando diversastécnicas <strong>de</strong> rubato y creando <strong>el</strong>aboradas estructuras durante <strong>la</strong>improvisación, incluso con tempos <strong>de</strong> gran rapi<strong>de</strong>z. Su singu<strong>la</strong>rsonido y <strong>la</strong> incorporación d<strong>el</strong> blues <strong>en</strong> su forma <strong>de</strong> tocar fue siempreuna inspiración para los saxofonistas jóv<strong>en</strong>es que escuchaban susgrabaciones.81
(Julio Cortázar, Rayu<strong>el</strong>a.Madrid: Alfaguara, 1996,p. 64)Gregorovius suspiró. Se puso a explicarle y <strong>la</strong> Maga lo escuchabahumil<strong>de</strong>m<strong>en</strong>te y apr<strong>en</strong>di<strong>en</strong>do, cosa que siempre hacía con granint<strong>en</strong>sidad hasta que <strong>la</strong> distracción v<strong>en</strong>ía a salvar<strong>la</strong>. AhoraRonald había puesto un viejo disco <strong>de</strong> Hawkins, y <strong>la</strong> Magaparecía res<strong>en</strong>tida con esas explicaciones que le estropeaban<strong>la</strong> música y no eran lo que <strong>el</strong><strong>la</strong> esperaba siempre <strong>de</strong> unaexplicación, una cosquil<strong>la</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> pi<strong>el</strong>, una necesidad <strong>de</strong> respirarhondo como <strong>de</strong>bía respirar Hawkins antes <strong>de</strong> atacar otra vez<strong>la</strong> m<strong>el</strong>odía y como a veces respiraba <strong>el</strong><strong>la</strong> cuando Horacio sedignaba explicarle <strong>de</strong> veras un verso oscuro, agregándole esaotra oscuridad fabulosa don<strong>de</strong> ahora, si él hubiese estadoexplicando lo <strong>de</strong> los lutecianos <strong>en</strong> vez <strong>de</strong> Gregorovius, todo sehubiera fundido <strong>en</strong> una misma f<strong>el</strong>icidad, <strong>la</strong> música <strong>de</strong> Hawkins,los lutecianos, <strong>la</strong> luz <strong>de</strong> <strong>la</strong>s v<strong>el</strong>as ver<strong>de</strong>s, <strong>la</strong> cosquil<strong>la</strong>, <strong>la</strong> profundarespiración que era su única certidumbre irrefutable, algo sólocomparable a Rocamadour o a <strong>la</strong> boca <strong>de</strong> Horacio o a veces aun adagio <strong>de</strong> Mozart que ya casi no se podía escuchar <strong>de</strong> puroarruinado que estaba <strong>el</strong> disco.Coleman HawkinsBody and SoulDiscografía:DiscogsAllmusicEarl Fatha Hines (1905-1983)PianistaHines fue un pianista <strong>de</strong> agrupación <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>el</strong> inicio <strong>de</strong> su carrera(a difer<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> muchos otros que <strong>en</strong> los primeros tiempos d<strong>el</strong><strong>jazz</strong> com<strong>en</strong>zaron como solistas, para posteriorm<strong>en</strong>te adaptarse apequeños conjuntos). La influ<strong>en</strong>cia d<strong>el</strong> ragtime era muy apreciable<strong>en</strong> <strong>la</strong> técnica <strong>de</strong> <strong>la</strong> mano <strong>de</strong>recha, a m<strong>en</strong>udo l<strong>la</strong>mada «trumpetstyle», con figuraciones y trémolos que se basaban <strong>en</strong> <strong>el</strong> vibrato<strong>de</strong> los instrum<strong>en</strong>tos <strong>de</strong> vi<strong>en</strong>to. La técnica <strong>de</strong> <strong>la</strong> mano izquierdafue, también, muy singu<strong>la</strong>r, como pue<strong>de</strong> apreciarse <strong>de</strong>s<strong>de</strong> susprimeras grabaciones con Louis Armstrong: interrupciones d<strong>el</strong>a regu<strong>la</strong>ridad rítmica, acor<strong>de</strong>s fuera d<strong>el</strong> beat y mom<strong>en</strong>tos que82
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Amistadcon jazzmen
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Un discode pizarraen la maleta
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GIDDINS, Gary y Scott Knowles DeVea
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Research, 2001.PETERSON, Oscar, A J
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