CICLO DE CONCIERTOS10ANIVERSARIO DE LA REVISTA(1985- 19<strong>95</strong>)PATROCINA.FUNDACIÓNREYALFONSO XIIIdePrevisiónSanitariaNacionalSVIATOSLAV RICHTERPROGRAMA A DETERMINARMiércoles, 8 de febrero de 19<strong>95</strong> (2230.horas)MAURIZIO POLLINIBEETHOVENJuwes. 23 de febrero de I99S (19:30 horas)(•) Olivado en colaboración con íheriKRYSTIAN ZIMERMAN MARÍA JOAO PIRES ALICIA DE LARROCHACHOPIN Y DEBUSSYSábado, 20 de mayo de 19<strong>95</strong> (19:30 horas)GRJEG. MOZART. CHOPIN.Miércoles. 22 de noviembre de 19<strong>95</strong>(19:30 horas)SOLER. GRANADOS SCHUMANN.Jueves, 14 de diciembre de 19<strong>95</strong> (19:30 horas)K/xíí\FUNWVCION REYALFONSO XIII
i A ESCENA!Barcelona. Teatre Victoria. Temporadadel Gran Teatre del ücvu. 16-V-19<strong>95</strong>.Puccini, Madama Bttlterfly. CalherineMalfitano, Violeta Urmana, Peter Dvorsky.Vicenc Sardinero. Orquestra y Cor delGran Teatre del Uceu. Director Urian Salesky.Producción de la Opera de Bonn.Desde e! incendio del Gran Teatredel Liceu ésta era la primeravez que se programaba unaópera en versión escénica;había por tanto gran interés y esteansia se vio saciada con una produccióninteresante de la Opera deBonn, realizada por Sven Müller conescenografía y dirección de escenade Marco Arturo Marelli; el montaje,enmarcado en una especie de cineramabien ideado, estaba realizado abase de blancos, negros y sus variantesque sugerían ampliamente laevolución de la escena, con un interesantejuego de luces; quizá faltaronalgunos detalles, sobraron otrosy no friera del todo convincente ladirección de actores, pero el trabajocontribuía al desarrollo del drama.La protagonista era Catherine Mal fitano, soprano americana que ha desarrolladouna amplia carrera conrepertorio muy amplio que va deMozart a Berg: se trata de una granartista que se identifica con el personajey casi lo transforma, estableciendouna alta comunicabilidad basadaen una voz timbrada, cálida ysuficiente, pero sobre todo en unfraseo lleno de intención, y en untrabajo de actriz que no olvida detalle,siendo el primer acto el más difícilal tener que representar la sicologíade una persona de quince añasy por la propia tipología vocal, perodespués de un inicio expansivo, fuedesarrollando el personaje dotándolede la humanidad y fuerza necesaria.Peter Dvor.sky es la antítesis, dotadode una voz bella y timbrada,interesa más en los momentos brillantes,pero su fraseo es superficialy tiene momentos de dudosa musicalidad.Musical y prometedora laSuzuki de Violeta Urmana y correctoVicenc Sardinero. La direcciónmusical de Brian Salesly fue iniermitente:por momentos su versión interesabapor su profundización,mientras que en otros parecía superficial,con algunos letnpi discutibles,consiguiendo buen nivel de la orquestay con un coro mejor en elsegundo acto que en el primero.Albert VilardellDOS VOCES DE LUJOACTUALIDADBarcelona/CórdobaCórdoba. Gran Teatro. 29-IV-19<strong>95</strong>. Mozart: Dan Gimvniii. Eduardo del Campo. AnaRodrigo. Teresa Verdera, Alfonso Echeverría. Juan Luque. Miguel A. Zapater, Virginia Parramón.Josep Fener. Director de escena: Gusiawi Tamhascio. Orquesta de Córdoba. Corodel Grjn Teatro de Córdoba. Director muMcal Rubén Silva.Opera imposible. Difícil que iodoesté a la altura y exigencia requeridas;por esto mismo, cadavez más apasionante, especialmentecuando los intérpretes, por diferentesmotivos, van a dejarse lapiel Y esto es lo queocurrió durante la representacióncordobesa,si bien no todosni con la misma intensidad.Sobre una produccióneficaz del Festivalde Glyndebourne11971). el director bolivianoRubén Silvadibujó una interpretaciónredonda encuanto al estilo, claramentemozartiano-atención a esta Orquestade Córdobaen el campo operístico-;restó brillantezla morosidad con quel;i llevó, especialmenteen el primer acto,Demostró, una vezmás que, si no un directorinspirado, sí esun gran traductor ymaestro concertadorde orquesta y voces,DonnaAnnamuy cuidadas y bien Ana Rodrigo comoacompañadas. El trabajode los protagonistas vocales fuetan desequilibrado como en cualquiera-presentación o grabación de estaópera. Un Masetto. |. Ferrer, y Zerlina.V. Parramón. perfectamente olvidablespor ahora; un Don Ottavio. J.Luque. desigual en sus dos difícilesarias, con una voz ambigua, quesegún se mire define mejor al personaje:un Donna Elvira, T. Verdera. degran presencia física pero con vozchillona y calante en muchos momentos,-muy interesante su recitativoprevio al Mi Iradi-: un Don Giovanni.K. del Campo, de voz generosa ybien timbrada, pero acusando las mismascaracterísticas que su lado escénico;la más absoluta falta de refinamiento,elegancia y sentido del dandismodesvergonzado y seductor; enmomentos más parecía su criado, finalmentellegamos a los trabajos másimportantes: el Comendador de MiguelA. Zapater fue todo lo que se esperaidealmente de este personajecon voz poderosa, profunda, muy importante,templada y con una presenciaescénica imponente -a pesar de lamuy deficiente (en toda la representación)iluminación que ponía en evidenciatodas las ¡rípas que el espectadorno debe ver. y que deslucían supresencia en escena-.El Leporello deAlfonso Echeverría,absolutamente redondo;el bajo donostiarraposee unavoz muy bella, poderosa,que utilizó congran inteligencia;llamó la atención suimpecable fraseo yentrega vocal y actoralal más que complicadopapel delalter ego de su amo.Su trahajo fue magníficoy deseamos oírleen papeles más importantesque losque habitualmentenos ofrece. No seo puede desechar una< voz así. Finalmente la2 revelación: Donna\s Ana Rodrigo; y la? cito así porque elJ? personaje está ya eny ella; vocal y escéni-camente es DonnaAnna por linea decanto, elegantísimo fraseo, dulzura detimbre a la vez que voz poderosa-puesta más en evidencia por la ambigüedadantes citada de la de DonOttavio-. Indudablemente el personajeno está maduro aún. ni podía estarlo,es su debut en el papel; pero loque sí está claro es que éste será unode sus papeles fetiche. Posee toda laelegancia en la voz y en la expresión,todo el sentido de la distancia aristocrática,todo el dolorido sentir, todaesa ambivalencia entre el Sí y el No.entre el deseo y el deber, todo lo queel personaje requiere, y además conun gran poder de comunicación. Lavoz es bellísima, uniforme en todo suregistro, limpia y con hrillo en losagudos, precisa en ¡os ataques y dúctilen los adornos. Ana posee todo lorequerido para ser una grande delcania. Sin duda fue lo más sobresaliente,y el público, que llenaba el teatro,así lo entendió y manifestóFrancisco García-Rosado
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