Scherzo. Núm. 95

ACTUALIDADFranciaEn Francia la actividad musical paiecehaberse concentrado en el cincuentenariode la capitulación de Alemania.Fue un azar que el Théatre duChatelet recibiera a lo largo de tressemanas al equipo de la DeutscheOper de Berlín que vino a representar elemblemático Fidelio de Beethoven. lúmnoa la libertad contra la tiranía. (Véase críticaen SCHKKZO. rf 93). Músico bulímico ypolivalente. Harenboim organizó en tomoa Fidelio lodo un ciclo Heethoven reservándosepara sí la integral de los Conciertospara piano con glotonería, la XoivnaSinfonía y un concierto donde se reuníanel Quinteto ¡>ara piano e instmmentte det"tentó y la Sonata •Wakisteiti', confiandoel .saldo a las solistas de la orquesta prusiana.Aprovechó la ocasión para anunciara la prensa el lanzamiento del Festival dePascua en Berlín, que en su primer añopropondrá en 1996 en la Deutsche Operun nuevo ciclo del Ritij> de Wagner, conun puesta de escena inédita de HarryKupfer, así como la reposición de Fidelioen el Chatelet y la presentación en esemismo teatro de la FkUru de Berlín.El Centro Georges Pompidou acogióla ópera de Viktor l'llmann F.l emperadorde ¡a Atlántida, inédita en Francia.La atmósfera de esa obra compuesta en1943 en el campo de concentración deTerezin, donde no pudo ser más que ensayada,fue perfectamente presentadapor la puesta en escena austera e irónicade Serge Noyelle.autor de unos elecoradosa la vezopresivos y abiertos.A pesar demínimas debilidadesvocales, loscantantes del EnsambleVoxnovaanimado por NicolásIshervvood,supieron dar sujusta medida auna obra cuyomensaje es másuniversal de loque dejan suponerlas inauditascondiciones de su génesis. Bajo la direcciónde su fundador, el compositor PaulMéfano, el Ensemble 2e2m, signatario dedos discos compactos dedicados a lasvíctimas del holocausto, ofreció unapunzante lectura de esa partitura llenade reminiscencias.Los días 7 y 8 de mayo, en el niarasde la celebración del final de los combatesen Europa, Radio France organizó unaserie de seis conciertas en las Inválidos.Agrupados en tomo a una temática querefleja el .segundo conflicto mundial, esa*ih£tfznBAJO EL SIGNO DE LA PAZIphigénie en Tauride en La Bastillamanilestación ha permitido utilizar al conjuntode formaciones de la radio nacionalen páginas importantes de la música delsiglo XX. ¡fajo el tíailo de Míateos prisionerasdas conciertos reunieron obras deViktor Ullmann, Gideon Klein y ErwinSchulhofí, desaparecidos en Auschwitz.Milhaud y Messisen. Marek Janowski y laFilarmónica de Radio France se encargaronde la música memorial, representadapor la Sinfonía trágica de KA. Hartmann.dos piezas fúnebres para órgano de Jehan.Main interpretadas por su hermana Marie-Claire Alain. el Memorial por ¡.¡dice deMartinu, Vn supenitimte de Varsoria deSchtjenlxjijí. Iniciado con la Sinfonía >¡'-' 7•leningrado" de Shostakovich bajo la di-Fidelio en Chileletrección implacable, trágica, alucinada deGennadi Rozhdestvenski. que literalmentetranscendió !a Nacional de Francia, esosdías dedicados al recuerdo concluyeroncon un War Réquiem de Britten, en unaversión un tanto inmóvil y distanciada deldirector musical designado de la Opera deParís, James Conlon. a la cabeza de su orquestade Gürzenich de Colonia, de sonoridadesun tanto apagadas. En abril laOpera de París -que fue escenario de laprimera aparición pública de su nuevo directorgeneral. (lughes Gall, durante lapresentación de su primera temporadaante un grupo de periodistas debidamenteseleccionados- sopló el frió y el calor. FJcalor vino curiosamente del Norte, con unmagnífico concierto de Neeme Jarvi quedirigió la primera ejecución en París de laversión íntegra de la música para escenacompuesta por Edvard Grieg para el PeerGyutdn Ibsen. Encadenando los 26 númeroscon los textos de enlace recitadosen francés por becarios de la Comedier'rancaisc, la ejecución, de primera categoría,ha revelado grandes páginas del compositornomego relegadas por su excesivamentecélebre Canción di- Soíveig. Encuanto i\ frío su origen lo tuvo en unavieja y grcXesca producción de Ipbigénk'en Tauride deGluck. De moda,sin duda, hacequince años, hoyse muestra tanmediocre comomncuada. Un añokspués de un cari c a t u r e s c oAlcesie. el propioAchim Freyer. queesta vez se haguardado de repetirsii puesta enescena de 1979,ha realizado unnúmero de circou KOBEST pretenciosamentepedante. IX-corados de pacotilla, accesoriosdescabellados, vestuario trivial, lucescrudas y sin gracia consiguieron, sin embargo,desnaturalizar e.sa delicada obramaestra. Hay que decir que el equipo reunidobajo la dirección estricta pero enérgicade Graeme Jenkins. pudo entrar en losmeandros de esta partitura escultural. Silos coros no estuvieron demasiado bien,el reparto resultó equilibrado. No obstantepor ir calzada con coturnos de 40 centímetrosde altura, torturada sin duda por elmiedo a raer. Kllen Shade no pudo soltarsu voz. Anthony Michaels Moore presentóun Orestes impresionante, Keith Lewis ledio una réplica idónea. Por su parte laOpera de Burdeos propuso una Saloméde colores incandescentes instalados poruna Orchestre National Bordeaux Aquitaineque, gracias al notable trabajo de AlainLombard, se cuenta ya entre las grandesformaciones europeas. En la grandiosa escenografíade Iannis Kokkos. Janine Almeyer.Salomé de acemas wagnerianos. KnutSkram, Jokanaan de carne y hueso. NadineDenise, una Herodías deletérea se impusieron.sobre una corriente sonora rugienteque venía del foso un tanto excesivamenteabierto del palacio de deportes.Bruno Serrou