Scherzo. Núm. 95

FMKtVIMXlord i SavallS.— Entre las dos funciones de II burliero. Sacall y LeConcert des Nations ofrecerán un concierto en el AuditorioNacional (14 de junio) con la obertura de El árbol deDiana (ópera que, junto a Cosa rara, dirigirá en Monlpellieren los próximos dos años) y abordará dos de las sinfoníasmás importantes de Mozart (vP 35 -Haffner- y n- \Q). Se leconsidera el mejor riolagambista del mundo, sus aproximacionesal repertorio antiguo ybarroco coleccionan premiosdiscográficos, pero cuandoaborda el gran repertoriosinfónico, como sucedió elaño pasado can la Heroicade Beethoren (el disco se editarápróximamente), surgendescalificacio-auténticasnes. ..EI esfuerzoforma parte dela dramaturgiade la obraj. S.— ¿Dónde están lasbarreras de un músico? En ^^^^^^^^^este sentido. Toscanini notendría que haber sido director de orquesta porque ya eraviolonchelista, pero tuvo la ocasión de empezar a dirigir ylo hizo. Un músico está por encima de estas cosas. Haydías que las cosas salen peor, puedes entrar mejor en undeterminado repertorio, hay muchos factores en juego.Pero a veces encuentras preiuicios muy fuertes. E\ año pasadoen Madrid, en un período de dos meses, dirigí unprograma Arriaga/Reethoven y un mes más tarde di un recitalde viola da gamba. Yel mismo crítico, en elmismo diario, hizo unacrítica bastante negativadel concierto y me pusopor las nubes como violagambista.Es .su opinión yno la discuto, aunquecreo que es injusta.ensayos, si conviene toco la viola, el violin o el violonchelo,hablo de articulación y digo exactamente la expresiónque quiero, dando las indicaciones necesarias, si quieromás presión sobre el arco, más contacto o más velocidad.Sé cómo quiero cada nota y cada silencio. Naturalmenteque la gestuaiidad es importante y necesaria para la eficaciade las explicaciones, pero no hay una técnica de direcciónúnica. Cómo dirigía Erich Kleiber es totalmente diferentede cómo dirige Celibidache o Fierre Boulez. Cadauno dirige a la medida de su personalidad y en este sentidoel oficio de director es la proyección de una idea musical.S.— Normalmente, antes de llevar una obra al disco, Savallexperimenta todos ios problemas interpretativos quepueden surgir en pequeñas giras de conciertos. Un algunoscasos, la grabación esta precedida de décadas de convivenciaíntima con la partitura. Cuando se encierra en su feudodiscugráfico del Castillo de Cardona (Gerona), tiene un sistemainfalible para conjurar la rutina e impedir que lafrialdad del estudio aboge ¡a expresii 'idad.]. S,— El esfuerzo forma parte de la dramaturgia de laobra y suelo grabar cíe madrugada, cuando los instrumentistasy las voces están más cansados, después de trabajar,en el momento justo en el que pueden conseguir el puntoexpresivo que quiero conseguir Siempre que preparo unagrabación prefiero interpretar primero las obras en conciertoporque el contacto con el público enriquece la versión.Creo que cuando un músico lleva al disco una obra con laS.— Pero usted sabráque algunos críticos suelenapuntar que la técnicade Savall como directorde orquesta, en especialsu gestuaiidad, es, digamos,jx>co ortodoxa.J, S.— Al director hayque juzgarlo no por loque se ve sino por lo quese escucha. Cuando dirijono pienso en la gestuaiidadde cara a la galería oen la teatralidad, sólobusco que los músicosden lo mejor de sí mismos.A mí lo que me interesaes el músico, lo queantes de esta época detanta especialización enoficias era ser un músico completo, que componía, dirigía,locaba, escribía y organizaba los conciertos. Con la orquestahago el trabajo que puedo hacer como músico e intentoaplicar en e! trabajo orquestal la misma experiencia queuno puede hacer en el trabajo individual. Cuando un intérpretetoca un instrumento tan simple como una viola dagamba y puede crear todo un mundo estudiando los detallesde articulación, de dinámica, de sonido, puede aplicaresta experiencia a 30 ó 40 personas. Cuando dirijo en losAlBERT AVMAMIque ha convivido durante mucho tiempo, el oyente percibeesa intimidad, esa riqueza de matices que sólo se consiguecon el tiempo. Y este es el caso de las Fantasías para violasde Purcell que acaba de publicar Astrée.S.— Estamos en una épiKa en ¡a que las grandes multinacionalesno cesan de buscar fie bajes, rompiendo en ocasioneslargas asociaciones entre artistas y sellos. Un los últimosmeses han surgido rumores que hablan de presuntos