cine colombiano

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patrimonio audiovisual martha helena restrepo: “sollársela, serenidad, paciencia y una estrategia”
2 · Proyecto de recuperación
del cine y el video
experimental en Colombia
entre 2009 y 2014. Véase:
“Cine y video experimental
en Colombia”, en
bibliotecanacional.gov.co,
sección Biblioteca digital.
Martha Helena Restrepo, detrás del camarógrafo, en el rodaje de En busca de “María”, Cali, circa 1985. Foto y archivo:
Eduardo Carvajal.
Norman McLaren. Todo eso nosotros lo
recuperamos años después con Marta
Lucía Vélez en un proyecto que se llama
La diferencia 2 , un trabajo del que he sido
tutora durante muchos años.
Entonces, llegué a Cartagena y me dediqué
a buscar esas películas y a hacer un
levantamiento de información. Pasaron
muchos años después y hubo gente
que escribió de eso, lo documentó por
escrito; pero mi angustia era ¿dónde
están las películas?, no quién escribía
sobre ellas y empezamos a encontrarlas
por montones.
En la costa también hice cortometrajes
de sobreprecio, largometrajes de focine,
una telenovela de Pacho Bottía que se
llamaba Corralejas (1987). Hasta que
una vez me llamó Magdalena La Rotta,
en el año 98 y me dijo: el canal Caracol
está buscando una persona como usted
que sepa gestionar esto que tenemos
acá. Me vine en noviembre y aquí me
quedé. Porque allá en el canal ya vieron
que ese problema desaparecía, por
ejemplo: el manejo de las imágenes
del archivo. Aquí nadie tenía noción de
que las imágenes tenían derechos y que
había restricciones para el uso de las
imágenes. Usaban imágenes de agencias,
demos, sin saber si tenían derechos
o no.
LFO: Y cuando llegas al momento en
que te enfrentas a tal volumen del
material y te preguntas ¿cómo lo voy a
organizar?, empiezas con el proceso de
definición de colecciones… Cuéntanos
un poco acerca de este proceso. ¿Las
colecciones se han constituido orgánicamente
por la demanda del material,
o empezaste a definirlas desde el
comienzo?
MHR: No. Digamos, nosotros vamos
guardando lo que va llegando en orden
cronológico; nosotros guardamos el
registro diario del noticiero. Lo que pasa
es que hay una cosa muy paradójica en
esto del manejo de los archivos y es que
lo que hoy es noticia mañana se vuelve
historia.
LFO: Por supuesto, y entonces nos
encontramos con el dilema de cuándo termina
el archivo de tráfico y cuándo
comienza el archivo histórico.
MHR: Exacto. Para que eso suceda
los intereses van definiendo la misma
historia y la misma reflexión de la
sociedad y de la industria televisiva.
Hubo un momento en que los años
noventa pasaron, y entonces uno ya
tenía una mirada sobre los noventa
contextualizada. Uno ya sabía cuáles
eran los grandes ejes temáticos y los
grandes conflictos que habían movido
este país. Entonces empezamos a
ordenar el material en función de eso,
por ejemplo: la colección de Pablo
Escobar. Está su imagen tirando la
pelota con el Envigado, las fiestas,
montando a caballo. De hecho localicé
y entablé una gran amistad con
los hermanos Smith, que fueron los
videógrafos oficiales de Pablo Escobar,
Norman Smith, que fue el baterista
de Los Flippers, y su hermano. Años
después, cuando empezaron a salir
esas imágenes famosas de Escobar
con el expolítico Alberto Santofimio,
nosotros empezamos a investigar quién
las había grabado y nos enteramos que
eran los Smith, que tenían un negocio
de grabaciones de eventos en Medellín
y resultaron grabando toda la vida
personal de Pablo Escobar. Ellos tienen
su archivo muy organizado y saben que
es valiosísimo, todo ello hace parte de
gestionar y definir una colección con el
apoyo de otros archivos.