cine colombiano

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patrimonio audiovisual
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mapa de la preservación audiovisual en colombia ii
2 · Periodista, investigador,
preservador
fílmico, fundador de la
Fundación Patrimonio
Fílmico Colombiano, de
la Fundación Cinemateca
del Caribe y del Sistema
de Información del
Patrimonio Audiovisual
Colombiano (sipac).
3 · Jorge Nieto, “El
país necesita un archivo
fílmico”, publicado
originalmente en El
Tiempo (11 de agosto
de 1978), en: Fundación
Patrimonio Fílmico Boletín
55 (diciembre de 2012).
En línea.
4 · Compañía de
Fomento Cinematográfico.
Dependía del Ministerio
de Comunicaciones y se
encargó de 1978 a 1992
de los temas cinematográficos.
Dedicado a Rosalba Aponte Melo y Rito
Alberto Torres Moya,
compañeros incansables durante 18 años.
“El país necesita un archivo fílmico”,
escribió Jorge Nieto 2 el 8 de noviembre de
1978 en el periódico El Tiempo 3 ; y así, nació
en 1979 la Fundación Cinemateca Colombiana
que existió hasta 1981. A partir de esto
un grupo consultor convocado por focine 4 , en
1985, recomendó la creación de una entidad
que combinara lo público con lo privado para
atender los temas de archivo fílmico nacional;
así, en 1986 nace la Fundación Patrimonio
Fílmico Colombiano (fpfc), con Claudia Triana de
Vargas como directora ejecutiva y Jorge Nieto
como curador. Ese mismo año se crea la Fundación
Cinemateca del Caribe en Barranquilla.
“¡El país necesita muchos archivos audiovisuales!”,
dijo la Dirección de Cinematografía
del Ministerio de Cultura en el 2002, mediante
iniciativa presentada y aprobada por el Comité
Directivo del Ministerio de Cultura, y se creó
en la política pública una red colaborativa que
al principio se llamó Red de Información de los
Archivos Audiovisuales de Colombia (riaac), y
luego paso a ser siaac, donde solo se cambió
la palabra red por la de sistema.
Junto a Sasha Quintero se diseñó en el
2003 un formulario que se enviaba por fax a
las entidades para conocer el estado de sus
archivos, la disponibilidad de artefactos para
su reproducción y el nivel educativo de las
personas que trabajaban allí. Eran aún épocas
analógicas, lo digital estaba llegando y era
escaso y muy costoso.
Finalmente, con el apoyo decidido de la
fpfc y el Consejo Nacional para la Cultura y
las Artes (cnacc), en ese mismo año se creó el
Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual
Colombiano (sipac), dentro del programa
Fortalecimiento del patrimonio audiovisual
colombiano, conformado en el 2004 por 24
personas y entidades, tanto privadas como
públicas, del orden local, regional y nacional,
con el fin de localizar, dar luz, visibilidad y
abrazar con calor humano, tantas y tantas
obras, colecciones, fondos y archivos audiovisuales
abandonados debido a la desidia,
la ignorancia, la incapacidad o el desconocimiento
sobre su importancia para nuestra
sociedad.
Esta tarea, que ha estado atravesada por
innumerables cambios tecnológicos propios
de finales del siglo xx y comienzos del xxi, desde
el principio ha ido de la mano de las orientaciones
de Ray Edmondson, de Australia,
quien desde hace treinta años ha preparado
importantes documentos conceptuales y filosóficos
para la unesco y quien permanentemente
llama la atención sobre la importancia
de trabajar en equipo, tanto a nivel nacional,
como entre países, regiones y continentes.
Al estudio de estos textos nos introdujo la
laboriosa bibliotecóloga y archivista Alejandra
Orozco García Mayorca.
Un paso crucial fue la creación del
programa Fortalecimiento del patrimonio
audiovisual colombiano, una estrategia que
busca dotar al país de un archivo nacional
audiovisual por medio de una política de
apoyo resuelto desde el Estado y delegado a
la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano
que es heredera de los primeros intentos,
como los que hicieron antes el Cineclub de
Colombia (1949) y la Cinemateca Colombiana
(1957), de crear institucionalidad para
el patrimonio fílmico nacional. El programa de
fortalecimiento es aprobado cada año por el
Consejo Nacional para las Artes y la Cultura
en Cinematografía, que destina recursos del
Fondo para el Desarrollo Cinematográfico 5 en
dos sentidos: para la gestión del inmenso e
importante acervo histórico de la fpfc, y por
otro, para la construcción de la sede institucional
cuyos resultados se materializan en
las bóvedas de conservación en condiciones
técnicas controladas e instalaciones para la
gestión, procesos técnicos, administración,
centro de documentación y biblioteca, que
tiene su sede en la ciudad de Bogotá.
Gracias a un grupo de intelectuales como
Luis Vicens y Hernando Salcedo Silva, entre
otros, se rescataron los rollos de película de
las primeras producciones del cine nacional,
que hoy podemos disfrutar por la gestión,
principalmente, de la fpfc y a los apoyos de
otras entidades como el Ministerio de Cultura
(1997), Proimágenes Colombia (1997), la
Cinemateca Distrital de Bogotá (1971) de la
Gerencia de Artes Audiovisuales del Instituto
Distrital de las Artes (idartes), la Radio Televisión
Nacional de Colombia; así como a entidades
internacionales como la Filmoteca de
la unam (México), la Cinemateca Nacional
de Venezuela, la Federación Internacional de
Archivos Fílmicos (fiaf), la Federación Internacional
de Archivos de Televisión (fiat/ifta),
la Agencia Española de Cooperación Internacional
para el Desarrollo (aecid), la Coordinadora
Latinoamericana de Archivos e Imágenes
en Movimiento, la Filmoteca Española, la Filmoteca
de Portugal, el Fondo ibermedia y la Fundación
Mapfre, entre otros.
El siguiente paso fue la articulación,
cooperación y asociación. Hoy nuestro país
cuenta con instituciones públicas conscientes,
responsables, con una robusta legislación en
la materia y competencias definidas. La Biblioteca
Nacional (bnc, 1777), el Archivo General
de la Nación (agn, 1989), las direcciones del
Ministerio de Cultura de Cinematografía,
Patrimonio y Comunicaciones (1997) que, en
conjunto con la sociedad civil y por medio del
sipac y del Comité de Archivos Audiovisuales,
Fotográficos y Sonoros del agn, hemos venido
5 · De acuerdo a la Ley
de cine 814 de 2003.