cine colombiano

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patrimonio audiovisual
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por una epistemología de los archivos audiovisuales en colombia
montaje, la edición conceptual y, sobre todo, la
inquietud por recuperar y releer el pasado en
clave de documental hacen que hoy, más que
nunca, este se transforme en una operación
historiográfica. Es un canal mediador entre la
memoria y la historia audiovisual.
Esta edición de los Cuadernos de Cine
Colombiano se esmera por recoger las inquietudes
de varios profesionales del campo, que
durante años han trabajado por la preservación
audiovisual en Colombia y que dejan entrever
cómo cada uno de los puntos mencionados ha
evolucionado, se ha detenido o está en espera
de ser implementado en nuevos escenarios de
acción. Sus reflexiones, algunas de las cuales
se sitúan en el delgado límite entre las experiencias
personales, los saberes específicos
y las trayectorias dentro de distintas instituciones
dedicadas a preservar la memoria del
país, son ante todo una proclama honesta de
un quehacer que ha reclamado por décadas
la atención de quienes establecen las políticas
públicas y ha resentido la escasa atención de
los investigadores a los registros audiovisuales.
No obstante, el panorama no es pesimista: la
enunciación del patrimonio audiovisual como
parte de la memoria del país en años recientes
y la implementación de diversas estrategias de
fortalecimiento del mismo, han permitido que
nuevas generaciones de archivistas audiovisuales
se conecten y continúen la labor
emprendida por muchas de las voces que
hacen parte de este cuaderno.
Aquí, se podrán encontrar por lo menos
cuatro ejes de lectura, que se conectan con
algunas de las afirmaciones descritas anteriormente.
Un primer eje de contexto, en el
que la presente introducción se articula con
el “Mapa de la preservación audiovisual en
Colombia” de Marina Arango Valencia, un
recuento histórico de los logros, batallas y
territorios conquistados que, desde el ámbito
institucional, han permitido que se abran
espacios que hace medio siglo no tenían
cabida en el espacio de lo público y las políticas
culturales en el país. Un segundo eje, en el
que se aboga por ampliar la noción de patrimonio
audiovisual más allá de las imágenes
en movimiento, hacia los documentos sonoros
y los registros fotográficos, con textos de
Gloria Millán y Jaime Osorio, respectivamente.
Un tercer eje, que incluye reflexiones sobre
el impacto de la transición del mundo analógico
al digital en la dimensión patrimonial y la
memoria, con artículos de Jorge Mario Vera y
Rito Alberto Torres. Por último, un cuarto eje en
el que se incluye el debate sobre la necesidad
de un espacio permanente de formación en el
tema, en un texto escrito por Guillermo Forero.
Adicionalmente se incluye una serie de
entrevistas a Martha Helena Restrepo, Jaime
Quevedo y Horacio Posada, todos pioneros
del campo, cuya constancia, ojo crítico y
motivación constante para trabajar por el patrimonio
audiovisual se ve reflejada en cada una
de sus posturas y perspectivas del campo al
día de hoy.
Como insumo para los interesados en el
patrimonio audiovisual incluimos una “Guía
para acceder al patrimonio audiovisual colombiano”,
que incluye referencias bibliográficas,
una selección de las colecciones con
producciones restauradas y preservadas en
tiempos recientes, información e índice histórico
de los estímulos otorgados por la Dirección de
Cinematografía del Ministerio de Cultura, la
Cinemateca Distrital y el Archivo General de
la Nación, y para finalizar, una cronología con
hitos claves para aproximarse a la historia de
la preservación audiovisual en el país.
Este cuaderno es una invitación a investigadores
de todas las disciplinas, realizadores
y productores audiovisuales y sonoros, ingenieros,
bibliotecólogos, archivistas y artistas
mediáticos, a seguir el hilo conductor de
un campo cuya tradición es extensa, que
necesita continuidad, pero sobre todo, que
demanda la participación de voces de distinta
índole. En un contexto de producción audiovisual
como el actual, en donde la información
que creamos y registramos en nuestra vida
diaria crece exponencialmente, cada vez son
más los retos que implica considerar a nuestra
memoria cotidiana como documento patrimonial.
¿Cómo preservar y seleccionar lo que
somos en sonidos e imágenes en movimiento,
cuando vamos hacia un futuro cada vez menos
analógico y más digital? ¿En qué condiciones
y bajo qué circunstancias validaremos estos
registros como documentos históricos? No
solo es necesario el acto de guardar para
coleccionar registros del pasado, también
es indispensable el consenso entre distintos
actores sobre la importancia de gestionar la
información y definir los criterios con los que
se preserva, esto hará que nuestro presente
sea visible, legible, reproducible y valorado en
el futuro.
Referencias
Edmondson, Ray. Filosofía y principios de los
archivos audiovisuales. UNESCO, 2016
(Tercera Edición).
Derrida, Jacques. Mal d’Archive: Une impression
freudiana. París: Éditions Galilée,
1995.
Selfies. Fotos: Tilo Gómez, 2016.