cine colombiano

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patrimonio audiovisual
6 · Definición del documento
interno de trabajo
Lineamientos de política de
protección y salvaguardia
del patrimonio audiovisual
colombiano del Grupo de
memoria audiovisual del
Ministerio de Cultura:
direcciones de Patrimonio,
Cinematografía y Comunicaciones,
Biblioteca
Nacional de Colombia,
Archivo General de la
Nación y el Comité de
archivos audiovisuales,
fotográficos y otros
especiales del agn. Basado
en Ray Edmondson, Una
filosofía de los archivos
audiovisuales, París:
unesco, 1998. (CII-98/
WS/6). En línea.
Documento preparado por
Ray Edmondson y miembros
de la avapin, ideas y
textos en el marco de la
Red sobre la Filosofía de los
Archivos Audiovisuales para
el Programa General de
Información y unisist.
tendremos un decreto que regule a todos
claramente, que es una necesidad sentida del
subsector; esta será una norma compilatoria
de otras, en la cual el patrimonio audiovisual
cultural será transversal. El decreto se ha
venido preparando en el Comité de archivos
audiovisuales, fotográficos, sonoros y otros
especiales, del agn, será una herramienta
clave para el diseño de guías prácticas que se
entregará al país más adelante y que pretende
proteger lo siguiente:
El patrimonio audiovisual cultural colombiano
6 se compone de:
· Los documentos fotográficos, sonoros,
musicales, radiofónicos, cinematográficos,
televisivos, videográficos, multimediales,
gráficos producidos en cualquier
técnica, formato, soporte, medio inventado
o por inventar, editados o inéditos
(sean estos analógicos, electrónicos,
ópticos, digitales, entre otros); incluyendo
los no profesionales o aficionados.
· Los elementos conexos a los documentos
audiovisuales que comprenden los materiales
relacionados con las industrias
gráfica, fotográfica, sonora, musical, cinematográfica,
radiotelevisiva y de grabación,
como las publicaciones, libretos,
guiones, fotografías, carteles, partituras,
metadatos, investigaciones, materiales
publicitarios, información periodística,
páginas web y contenidos en Internet,
manuscritos y creaciones diversas; incluyendo
los soportes legales y administrativos
relacionados con la creación de las
obras y documentos que den cuenta de la
tenencia de los derechos patrimoniales
y morales.
· La tecnología asociada a la producción,
reproducción, copiado, proyección, transmisión,
distribución y almacenamiento de
los documentos que componen el patrimonio
audiovisual.
· Los valores intangibles relacionados
con las personas a través de los conocimientos
y saberes empíricos y profesionales
asociados a la creación, técnicas,
tecnologías y métodos que se expresan
en lo colectivo y cultural desde el punto
de vista histórico, técnico e industrial,
entre otros.
Esta es entonces una invitación a celebrar
los avances del país en materia de visibilidad y
acceso del patrimonio audiovisual y a disfrutar
del placer de trabajar juntos, tanto instituciones
como sociedad civil, en su protección
y salvaguardia.
Referencias
Edmondson, Ray. Una filosofía de los archivos
audiovisuales. París: unesco, 1998.
CII-98/WS/6. En línea. ·
Nieto, Jorge. “El país necesita un archivo
fílmico”, publicado originalmente en
El Tiempo (11 de agosto de 1978), en:
Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano,
Boletín 55 (diciembre de 2012).
En línea. ·
Ministerio de Cultura de Colombia. “Política
cinematográfica”. En línea. ·
Fotogramas del proyecto Maleta del patrimonio
audiovisual afrocolombiano (2012). Nosotros somos
así, Suto á senda asina, Teresa Saldarriaga, 1997;
Bahía de la salvación, Salvation bay, Maki Egusquiza,
2008; San Andrés al borde del naufragio,
Mónica Velásquez, 1998; San Juan: territorio
propio, Diego Gómez, 1998; Por los caminos de
Leandro Díaz, Heriberto Fiorillo, 1999;
Intolerancia, Fernando Ramírez, 1998.
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