cine colombiano

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patrimonio audiovisual
se pueden confundir la interpretación visual
objetiva de las características de la imagen
de las obras y registros, con una subjetividad
inconsciente, generando muchas veces una
nueva obra desde la luz y el color, en últimas,
reinterpretando lo que puede representar una
alteración sustancial de la pieza original.
De otro lado, en los procesos de conservación
y preservación, el conocimiento y la
precisión en el lenguaje técnico garantizan,
al menos en parte, un correcto desarrollo del
flujo de trabajo en esta era de los píxeles.
Igualmente, la correcta elección del
formato de datos será la clave para la planificación
de la infraestructura de almacenamiento
necesaria para la creación del archivo
digital —que a su vez depende de la naturaleza
y características particulares de cada
acervo—. Algunas condiciones básicas a
tener en cuenta al momento de tomar decisiones
en relación con el tipo de archivo audiovisual
digital que se quiere crear son:
· Utilizar un formato de datos estándar y
abierto, es decir, que no sea propietario
y sea compatible con el uso y operación
de los distintos sistemas actuales.
· El formato de datos elegido se debe
crear sin ningún tipo de encriptación para
garantizar la reproducción y transcodificación
futura.
· Elegir un formato sin pérdida de calidad
(lossless), pero con niveles de compresión
que aseguren la máxima calidad de representación
visual. Este será el archivo
maestro de imagen digital.
· El uso posterior de un contenedor de
archivos será muy eficaz para empaquetar
la imagen, el sonido, los subtítulos,
las versiones, los metadatos, etc.
· El jpeg 2000 y el mxf se han convertido en
una opción de formato digital estandarizado,
por reunir todas las características
anteriormente nombradas y ha permitido
unificar algunos criterios (en especial, el
relacionado con el nivel de compresión y
la profundidad de color), por parte de las
empresas fabricantes y los usuarios.
· Internet (la nube, que finalmente es un
gran servidor físico) es solo una de las
opciones y nunca debe ser la única para
conservar una copia de cualquier acervo
audiovisual.
· Planificar estrategias de migración y
renovación de las plataformas digitales
(servidores, aplicaciones, sistemas
operativos, reproductores o drivers).
Es evidente que el término “conservación”
—con el que se piensa de manera subjetiva
en décadas y siglos de permanencia—
está completamente reñido con el ritmo de
renovación de las tecnologías y de las prestaciones
en las ventanas de difusión de los
contenidos. Mantener la compatibilidad para
la recuperación y reproducción de los archivos
digitalizados obligará a la búsqueda de estrategias
que permitan la migración periódica
de los datos y este será el reto principal para
los preservadores audiovisuales en el mediano
y largo plazo. Pese a todas las dificultades que
estos procesos implican, son mayores los beneficios
que reporta la digitalización de los archivos
audiovisuales, principalmente, con las facilidades
de acceso y difusión que se generan,
las múltiples posibilidades de restauración
digital y la facilidad para desarrollar trabajo en
línea de manera compartida.
Son muchas las reflexiones que quedan
abiertas y un panorama de incertidumbre
que lleva a estar cada vez más atentos a los
cambios. Hoy salió un códec nuevo. El disco
duro funcionó bien hasta ayer. El lto 7 garantiza
solo treinta años. El archivo de hace dos
años ya no se puede leer en este equipo. Este
nuevo software servirá únicamente por dos
años. Estas son algunas de las realidades
del día a día en el proceso de conservación
y preservación audiovisual. ¿Y ahora qué?
¿Cómo vamos a guardar el material audiovisual?
¿Qué códec, qué formato, qué soporte?
¿Podremos garantizar su acceso y preservación
por lo menos cincuenta años? ¿Seremos
capaces de preservar nuestra memoria audiovisual
por más de un siglo?
Referencias
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audiovisuales. Algunas aproximaciones.
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México. conaculta, 2014.
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science
unesco