cine colombiano

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patrimonio audiovisual
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el patrimonio audiovisual, un activo de la memoria nacional
ramírez
torres moya
acevedo e hijos
dio a conocer en la época de su producción y
exhibición.
Este recuento que combina descripciones
de los procesos técnicos con demostraciones de
su aplicación al contexto nacional de preservación,
restauración y conservación del
Referencias
Benjamin, Walter. “La obra de arte en la época
de su reproductibilidad técnica”. En
Discursos interrumpidos I. Filosofía del
arte y de la historia, pp. 17-57. Buenos
Aires: Taurus, 1989.
Brandi, Cesare. Teoría de la restauración.
Madrid: Alianza Editorial, 2008.
British Pathé. Página web: www.britishpathe.com.
“Cinemateca Digital”, sección de la página web
de la Cinemateca Nacional del Ecuador.
Página web: cinematecaecuador.com/
Cinemateca/.
“Propiedad Intelectual” entrada del blog Comunicapuntes.
Todo sobre los contenidos
del Grado de Comunicación Audiovisual,
comunicapuntes.wordpress.com, 20 de
junio del 2014.
Ramírez, Lina. “El gobierno de Rojas y la inauguración
de la televisión: imagen política,
patrimonio audiovisual colombiano, busca
destacar la importancia que tiene la memoria
audiovisual para la construcción de Nación,
la cual, gracias al empeño de instituciones y
personas, está ahora visible y disponible para
acceso y uso.
educación popular y divulgación cultural”.
Historia Crítica 22 (diciembre 2003)
pp. 131-156. Bogotá: Departamento de
Historia, Facultad de Ciencias Sociales,
Universidad de los Andes. En línea. ·
Torres Moya, Rito Alberto y Myriam Rosalba
Aponte Melo. Principios y técnicas en
un archivo audiovisual. Bogotá: Ministerio
de Cultura y Fundación Patrimonio
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Filmografía
Grau, Enrique. María. Colombia, 1966, 90 min.
Acevedo e Hijos. 8 de junio de 1929. Colombia,
1929. 6 min. En línea ·
Aguilera Malta, Demetrio. Dos ángeles y
medio. Colombia, 1958. 72 min.
Xamie Ibarra y Sandra Aan en Carmentea (Roberto Quintero, 1959). Fotografía de Abdu EljaieK. Archivo:
Rito Alberto Torres. Este largometraje producido por Ciro Martínez, realizado en 35 milímetros y que
alcanzó a tener un montaje de imagen que corrió por cuenta de Julio Luzardo no sobrevivió, quedan unas
imágenes de la foto fija que estuvo a cargo del maestro Abdu Eljaiek.