cine colombiano

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patrimonio audiovisual
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jaime humberto quevedo: definición, política y acceso
8 · Véronique Ginouvès,
Jaime Quevedo, Hugues
Sicard, Bénédicte
Bonnemason, Véronique
Pérennou y Gloria Inés
Figueroa, Guía de análisis
documental del sonido
inédito para la implementación
en bases de
datos. Bogotá: Ministerio
de Cultura, Biblioteca
Nacional de Colombia,
2007, pp.240. En línea
Id: halshs-00277751.
perfecta para este tipo de documentos y
su cercanía con los documentos sonoros
y audiovisuales era precisa. En 2005
se hizo la reunión en La Paz, Bolivia,
donde propuse que Colombia quería
poner a consideración del comité la
traducción, actualización y adaptación
del libro. La postulación incluía, por
supuesto, que los países participantes
en el evento serían también socios en la
producción de contenidos; justamente
para sustituir los ejemplos del bretón
y de la música francesa que estaban
incluidos en la versión original del libro,
por los ejemplos sonoros y musicales
de todo tipo de los países andinos. Y así
se hizo; con enormes dificultades aquí
en Colombia, con unas resistencias y
obstrucciones con las entidades participantes
que dificultaron el trabajo colectivo
como todos lo habían propuesto
en un comienzo. Desde la Biblioteca
Nacional y el cdm, yo fui el coordinador
de la edición y la producción y el agn
me ofreció los recursos para producir
el documento impreso. Finalmente todo
se produjo e hicimos el lanzamiento en
el 2007 8 . El propósito era que el área de
procesos técnicos del cdm lo estudiara,
analizara, juzgara, evaluara, hiciera los
ajustes que considerara pertinentes y
lo utilizara. Lamentablemente el documento
se utiliza en Europa, México, tal
vez en Chile, pero en ninguna parte
más; en Colombia no se usa.
LFO: Increíble, sobre todo porque este
tipo de libros son el material que se
necesita ahora que se está reactivando
la discusión sobre la pertinencia de
los archivos audiovisuales y sonoros.
Si hay un referente como este hay que
consultarlo.
JHQ: Este es un libro que es un documento
técnico y debería ser tratado desde
ese punto de vista. ¿Cuál ha sido la
mayor resistencia?, primero que todo,
que la bibliotecología tradicional no
asume los documentos inéditos como
documentos susceptibles de ser incorporados
en una colección. Entonces,
hay una noción de la formación y de la
concepción del trabajo que es generalista,
según la cual todo, todas las áreas
del conocimiento, hacen parte de una
colección general; y de esa concepción
generalista hay un gran depósito de
materiales que ellos llaman “material
no libro”, y ahí es donde están los materiales
audiovisuales y sonoros. Obviamente,
un documento tan especializado
como este y tan enfocado en la producción
de herramientas técnicas, riñe
muy fuerte con ese tipo de noción.
La otra cosa es que se necesita una
conciencia y un conocimiento histórico
regional para admitir que nosotros
somos una región que comparte historias
y maneras de producir, transmitir,
apropiar y recrear muy similares. Hay
una cantidad de cosas que nos son
comunes, aun en toda su riqueza y
diferencia. Por ejemplo: la mayoría de
países latinoamericanos no son productores
editoriales de documentación
musical impresa, no hubo desarrollo de
la industria editorial musical impresa.
LFO: ¿Te refieres a las partituras?
JHQ: Sí. Así que la mayoría de la documentación
producida proviene de tradiciones
escritas en las colecciones de
entidades documentales como esta, o
que están en manos de coleccionistas,
son documentos originales manuscritos.
Hay una franja de producción
editorial de documentación musical de
pequeño formato: piano, piano y voz…
pero todo lo que son formatos mayores,
es decir, banda, orquesta, producción
de música de alta extensión y de
formato sinfónico, eso no existe realmente
sino en manuscrito. A menos
que, como nosotros lo hemos hecho,
emprendamos proyectos editoriales
que nadie más va a hacer.
Lo segundo es que somos países unidos
por la capacidad de producir oralmente.
Nosotros producimos en oral todo el
Portada de la Guía de análisis documental del sonido inédito
para la elaboración de bases de datos.
tiempo, cantamos, ritmamos, bailamos;
todo el tiempo estamos recreando la
historia, los tiempos, las expresiones,
las personas; inventamos palabras.
No todo lo que se produce en oral va
a la industria musical, fonográfica y
audiovisual y lo que queda son unos
registros que documentan esas expresiones.
En manos de los investigadores
es que va quedando esa información,