cine colombiano

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patrimonio audiovisual
preservación del sonido y
la imagen en movimiento.
4 · El coloquio se realizó
en septiembre del 2010.
5 · Véase Gloria Millán,
“Aportes a la documentación
musical del coloquio
‘El Sentido de la Documentación
en Artes’”, en
A Contratiempo. Revista
de Música en la Cultura 19
(2012). Ministerio
de Cultura.
6 · Véase “Centro de
Documentación Musical”,
en Biblioteca Nacional de
Colombia. Ministerio de
Cultura, página web www.
bibliotecanacional.gov.co,
sección Plan Nacional
de Patrimonio.
7 · En el apartado Guía
para acceder al patrimonio
audiovisual colombiano en
estos mismos Cuadernos
se encuentra más información
sobre diversas
becas ofertadas.
prácticas musicales en Colombia y la publicación
A Contratiempo. Revista de Música en
la Cultura. Gracias al Programa Nacional de
Estímulos del Ministerio de Cultura también se
convoca a investigadores, músicos y organizaciones
documentales a poner en circulación
investigaciones, programas de formación en el
manejo de colecciones y a que participen en
la programación del ciclo Música con Tempo
Colombiano 6 .
El Centro de Documentación Musical ha
ofrecido al sector de los archivos sonoros otros
importantes espacios y herramientas: en el
año 2007 lanzó la Guía de análisis documental
del sonido inédito para la implementación de
bases de datos y ha realizado cada dos años
encuentros de carácter nacional, convocando
a las entidades documentales de la música.
En 2012 publicó el “Estudio del estado de la
documentación musical en Colombia” en su
revista A Contratiempo. Revista de Música en
la Cultura número 18. En este artículo encontramos
información relativa a los archivos
sonoros colombianos relacionados con centros
de documentación musical. En el 2015, en el
marco del Encuentro de Entidades Documentales
de la Música, se dieron a conocer los
resultados de la actualización de este mismo
estudio. Bajo su liderazgo se han realizado
varios proyectos piloto de gestión documental
en música, que incluyen procesos de conservación,
catalogación, digitalización y difusión
de registros sonoros y se han ofrecido becas
que han permitido la gestión de importantes
archivos sonoros. En el 2015, por primera
vez, el Archivo General de la Nación propuso,
desde el Programa Nacional de Estímulos
del Ministerio de Cultura, una beca para la
gestión de archivos sonoros y en el 2016 se
ofrecieron dos estímulos 7 .
Las acciones descritas permiten pensar
que el país ha iniciado la reflexión en torno
a la existencia y preservación de su memoria
sonora y viene realizando algunas acciones
tendientes a consolidar el sector. No obstante,
estamos comenzando un largo camino que
todavía requiere grandes tareas en formación
y equipamiento técnico.
Una experiencia desde la
universidad pública
El Archivo Sonoro Antonio Cuéllar es uno
de los fondos documentales existentes en el
Centro de Documentación de las Artes (cda)
Gabriel Esquinas de la Facultad de Artes
asab, de la Universidad Distrital Francisco José
de Caldas. Este espacio se plantea como
una unidad de información especializada en
el campo de las artes, de vital importancia
para la memoria de las prácticas artísticas,
que contribuye a fortalecer las funciones de
docencia, investigación, extensión y creación
que son inherentes a la vida universitaria.
El Centro de Documentación de las Artes
alberga buena parte de la colección que
Antonio Cuéllar atesoró a lo largo de 48 años.
Para hacerse a una idea del contenido y el valor
simbólico de este fondo documental, me referiré
a una nota emitida en televisión, en 1987,
por el Noticiero de las siete, realizada por el
periodista Darío Patiño. En ella se presenta a
don Antonio (1929-1995) al lado de su colección
de discos, que fue la gran pasión que
movilizó su existencia y alrededor de la cual
construyó todo un mundo de conocimientos
relacionados con las músicas colombianas y
latinoamericanas a lo largo del siglo xx. Se nos
muestra como un hombre humilde que ejerció
los oficios de plomero, electricista, animador
de fiestas y tabernero, quien atravesó toda
suerte de vicisitudes para hacerse a una de
las colecciones más importantes de música
popular existentes en nuestro contexto.
El coleccionista tenía claro el valor simbólico
de su colección: “Todos los discos son
joyas”, señaló al tiempo que mostraba en
sus manos la imagen del “Capricho Cubano”,
aclarando que se trataba de un disco “de
comienzos de siglo” producido por los laboratorios
Edison, inventor del fonógrafo. La
colección nos brinda un amplio panorama en
relación con los compositores, intérpretes,
Antonio Cuéllar y su esposa María Edilma Morales frente a su colección discográfica en
la Taberna del Recuerdo, circa 1987. Álbum familiar de Claudia Cuéllar.
géneros musicales, formatos instrumentales
y las empresas que grabaron música de
Colombia y Latinoamérica a lo largo del siglo
pasado. Se conservan 17 479 soportes, de los
cuales 13 150 son discos de 78 rpm (revoluciones
por minuto), primer formato en el que
se fijó y comercializó la música para el consumo
masivo; también incluye 1.034 discos de
33 rpm, el convencional lp más familiar para
nuestra época; 1.355 de 45 rpm; 874 cintas
de carrete abierto y 1.025 casetes. En un
barrido por la base de datos Sistema de Información
de Registros Sonoros (sires) encontramos
géneros musicales asociados con
la música popular del siglo xx en Colombia
y Latinoamérica: 476 cumbias, 599 porros,
232 gaitas, 1.007 merengues, 562 paseos,
211 merecumbés, 28 puyas, 82 sones, 1 123
rancheras, 155 milongas, 695 corridos, 82
fandangos, 1.440 pasillos, 623 bambucos,
183 danzas, 893 guarachas, 235 joropos, 68