NOVIEMBRE

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En el cine contemporáneo se puede apreciar que en la mayoría de las películas el retrato de los conflictos políticos se hace desde una mirada muy subjetiva y particularista LAS ISLAS MARÍAS (1951)
versal fsociety cuyo fin último es desenmarcarar a los poderosos empresarios de las multinacionales que manejan el mundo desde una obscura bodega de Coney Island. En el universo de este joven hacker, los villanos no son los políticos o los caciques del pueblo, sino las intrincadas redes internacionales que controlan la política y la economía global sin que sepamos sus nombres. Ahora, en cuanto a los cambios del séptimo arte, se puede afirmar que cada vez se hace más difícil definir la línea que divide las series de televisión y las películas. Aunque hay diferencias obvias (duración, formato, medios de distribucuion, etcétera), son interesantes los roces que tienen las más recientes series de televisión con el cine. Directores, guionistas, actores y productores de cine se aventuran a trabajar en series cuya calidad en guión, estética y actuaciones se acerca cada vez más a las del cine, al extremo de en ocasiones parecer un cine por entregas. Series como House of cards (en su versión original inglesa de los noventa y la más reciente producida por Netflix), The bridge, Narcos, la italiana 1992 o The Americans son muestra del potencial de los seriales para retratar lo político de manera entretenida y novedosa. El innegable aporte de algunas series para la comprensión de lo contemporáneo, es una buena excusa para pasar un fin de semana entero en casa escuchando un ya clásico monólogo del cínico, pero cautivador, Frank Underwood o siguiendo los pasos del matrimonio de espías soviéticos infiltrados en los Estados Unidos que protagoniza The Americans. SOMBRAS EN EL PARAÍSO (1986) SOMBRAS EN EL PARAÍSO Aki Kaurismäki, Finlandia, 1986 esta cinta es la primera entrega de la llamada “Trilogía del proletariado”, que se compone además de Ariel (1988) y La chica de la fábrica de cerillas (1990). Sombras en el paraíso podría ser descrita como una historia de amor con enredos, celos, malentendidos y finalmente un reencuentro que marca el inicio de una vida en pareja. Pero dicha historia en manos de Aki Kaurismäki cobra un matiz distinto, pues lleva el amor a un universo de personajes solitarios, proletarios y conscientes de su condición de perdedores. En esta película nos acercamos a la historia de amor entre el conductor de un camión de basura (Nikander) y una cajera (Ilona) de un deprimente supermercado de Helsinki. Un día Nikander invita a Ilona a cenar, y durante esta primera cita ambos se muestran distantes, temerosos y desconfiados; pero aun así, cómplices en una sociedad que los ha excluido. En esta relación ninguno de los dos se hace demasiadas ilusiones, y finalmente esta se rompe cuando ella decide no acudir a una cita con Nikander. En este periodo de separación, llega un nuevo jefe al supermercado que intenta a toda costa seducir a Ilona, quien al considerarlo mejor, rechaza su cortejo. Después de deambular por las calles más solitarias de Helsinki, estos extraños amantes, Nikander e Ilona, se reencuentran y deciden estar juntos, dándole así la espalda a un mundo que solo les ha concedido soledad, violencia y pobreza. Sin dejar de ofrecernos un gag ocasional, Kaurismäki trasmite a la perfección el aislamiento social y la desolación afectiva que padecen sus personajes por falta de un mejor horizonte económico y social. Solo el amor que surge entre los personajes es capaz de mitigar, mas no resolver, la pobreza económica. 76 minutos A color Guión Fotografía Música Aki Kaurismäki Timo Salminen John Lee Hocker Guty Cárdenas Nikander Matti Pellonpää Protagonizan Ilona Rajamäki Kati Outinen Melartin Sakari Kousmane
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