NOVIEMBRE
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2001. ODISEA DEL ESPACIO (1968)<br />
El still<br />
cinematográfico<br />
en el estudio de<br />
la comunicación<br />
política<br />
<br />
Ignacio<br />
Mireles Rangel<br />
El still o foto fija –también conocido como foto de<br />
producción– constituye una forma de promoción<br />
esencial a toda producción cinematográfica, es-<br />
pecialmente si es de carácter comercial. El still es<br />
concebido, realizado y empleado para que la prensa<br />
especializada contribuya a que el espectador potencial<br />
se interese por la historia y acuda a la sala.<br />
Su función persuasiva lo instala en el territorio de<br />
la publicidad.<br />
En algún momento del ciclo de vida de una película,<br />
el still pasa a formar parte de los archivos<br />
documentales y es objeto de interés de historiadores,<br />
críticos y analistas del cine. No obstante, el uso<br />
más generalizado del still en el ámbito académico<br />
se reduce a la ilustración. Ello porque solo se le<br />
reconoce como documento que atestigua la realización,<br />
exhibición y recepción del filme. Sin embargo,<br />
el espectador suele establecer una relación<br />
más viva y personal atesorando las imágenes e integrando<br />
personajes, tramas y lugares al imaginario<br />
personal. La cultura popular está poblada densamente<br />
por estas imágenes, no solo como extensión<br />
de la memoria, sino también como afirmación de<br />
la identidad.<br />
Aristóteles decía que el ser humano es un “animal<br />
político”, pero si se preguntara a los productores<br />
de películas –especialmente a los que hicieron<br />
posible la “época de oro”– si consideran que sus<br />
productos tuvieron una intención política hacia el<br />
espectador, es seguro que la mayoría lo negaría,<br />
¡incluso más de uno se sentiría ofendido! En su<br />
descargo, argumentarían que solo habrían tenido<br />
la intención de entretener, y tal vez educar, mediante<br />
el cine. Ello porque en sus producciones no<br />
se podría percibir en primera lectura un discurso<br />
político manifiesto. Por otra parte, siempre ha habido<br />
un grupo reducido de directores que intencionalmente,<br />
y desde la ficción, han denunciado el<br />
abuso del poder, la discriminación, el despojo, la<br />
arbitrariedad, la negligencia y el contubernio de<br />
las autoridades para beneficio propio, así como el<br />
de ciertas minorías. Algunos de ellos han incurrido<br />
en lo panfletario mientras que otros han desarrollado<br />
una mirada crítica y propositiva.<br />
Aunque la ficción pueda basarse en hechos reales,<br />
las más de las veces crea tanto la historia como<br />
los personajes, “los inventa”. No obstante, difícilmente<br />
podemos pensar en inventar algo que no<br />
FOLIOS | EDICIÓN ESPECIAL | <strong>NOVIEMBRE</strong> DE 2016 | 87