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El componente mental juega un papel estelar en toda la obra de Kubrick, que recoge supuestos muy variados tanto en el origen del trastorno como en el resultado patriarca dirigidas a Bill: “cuando se hace una promesa aquí no hay posibilidad de arrepentimiento”, algo que se contrapone al constante carácter trasgresor de las restantes situaciones recogidas en el filme. Se trata de unas cofradías secretas que no son de acceso sencillo y a las que Bill entra como un intruso, puesto que ni siquiera su condición de médico de prestigio le brinda acceso, aunque sí el fácil contacto con Víctor, al que sirve de médico-para-todo. Es, en definitiva, el imperio de la subjetividad: efectivamente, las cosas no son lo que parecen. EPÍLOGO La madurez de Kubrick coincide con la plena aceptación de las ideas de Heisenberg y la asunción de que cada proceso de observación modifica la cosa observada. Ese principio invade por doquier las relaciones entre los personajes de sus películas 4 y, como no podría ser de otra manera, afecta igualmente a quienes los visionan. Pero Kubrick sabe que existe una aproximación dialéctica y que en los numerosos errores que cometen los seres humanos, que él recoge puntualmente, pueden fundarse nuevos órdenes tras la destrucción de los sistemas periclitados. Se trata de un proceso sin descanso, mecánico, al que no son ajenos ni el azar ni la locura y en el 4 Además de las once películas que aquí se han abordado, Stanley Kubrick dirigió Miedo y deseo (1953), donde cuenta la historia de unos soldados perdidos en las líneas enemigas, y El beso del asesino (1955), un thriller en torno al mundo del boxeo. que se da perfecto juego a la música como compañía necesaria: la presencia de La marsellesa, de un canto al optimismo de Vera Lynn (We’ll meet again) sobre planos de una explosión atómica, de la danza de la astronave junto con la estación espacial rotatoria al son de El Danubio azul, de la banda sonora de Cantando bajo la lluvia (Donen y Kelly; 1952) para acompañar una violación que terminará en asesinato, de la obertura de La urraca ladrona de Rossini acompañando las andanzas sádico-delictivas de Alex y sus compinches, de la obsesiva presencia de la novena sinfonía de Beethoven, en fin, del Paint it Black de los Rolling Stones que cierra Nacido para matar y de Baby did a Bad Bad Thing, de Chris Isaak, componen un elenco que se convierte en indispensable. De la nadería que supuso que el equipo nacional holandés de fútbol en su época gloriosa de la década de 1970 fuera denominado como “la naranja mecánica” a la elevación a la condición de director de culto, todo cabe. No obstante, Stanley Kubrick contemporiza con la incertidumbre, la cubre de ironía, mira de reojo a un poder poliédrico que finalmente queda enmascarado para contemplar con lascivia una orgía ordenada; y pasa del escepticismo más agudo a la convicción de que posiblemente y como individuos dramáticamente aislados solo quede “algo que hacer urgentemente”, como susurra en la escena final, de Ojos bien cerrados, Alice a Bill, en la que es su película póstuma y, seguramente, su testamento. Bibliografía y fuentes de información AGUILERA, Christian (1999). Stanley Kubrick. Una odisea creativa. Barcelona: Libros Dirigido. GUTIÉRREZ-ÁLVAREZ, Pepe (2013). “Por siempre Espartaco, ¿qué es la revolución?”. En: IGLESIAS TURRIÓN, Pablo (ed.). Cuando las películas votan. Lecciones de ciencias sociales a través del cine. Madrid: Los Libros de la Catarata, pp. 54-80. IGLESIAS TURRIÓN, Pablo (2013). Maquiavelo frente a la pantalla. Cine y política. Madrid: Akal. SIVERA, Antonio y T omás RAMOS 1972 “Stanley Kubrick: la voluntad de la técnica”. En: Dirigido por, núm. 1, pp. 4-7. 76 | FOLIOS | CINE Y POLÍTICA: LA MILITANCIA DE LA FICCIÓN
2001. ODISEA DEL ESPACIO (1968) SI EL PODER LO INVADE TODO, NO PUEDE DEJAR DE ESTAR PRESENTE EN EL CINE FOLIOS | EDICIÓN ESPECIAL | <strong>NOVIEMBRE</strong> DE 2016 | 77
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