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violácea y manto verde de la Virgen; y en la equilibrada disposición de las figuras. De<br />
hecho, si comparamos esta tabla con la similar del retablo de la Sala Capitular de la<br />
Catedral de Toledo, podemos comprobar que la genuflexión de Isabel no es tan<br />
completa, pero aun así, María queda sobre ella, constituyendo su cabeza el vértice del<br />
gran triángulo que domina la composición.<br />
Algo también novedoso en este cuadro es<br />
que se representa a las tres figuras de absoluto<br />
perfil, lo que no había hecho nunca antes el pintor<br />
en este tema.<br />
La cuarta tabla del segundo cuerpo es “El<br />
Nacimiento de San Juan”. De este tema, no se han<br />
catalogado pinturas semejantes realizadas por Juan<br />
de Borgoña, por lo que nos limitamos a<br />
relacionarlas con otras tablas en las que el pintor<br />
refleja el Nacimientos de la Virgen.<br />
El Nacimiento de San Juan<br />
En base a esta comparación, en el retablo<br />
de Camarena vemos que prescinde del escenario<br />
arquitectónico que sí utiliza en la Sala Capitular de<br />
la Catedral de Toledo y que elimina los dorados<br />
paños de brocado que aparecían, no sólo en los<br />
Nacimientos, sino también en gran parte de las<br />
obras del autor.<br />
Describe Cruz Valdovinos la pintura, señalando que Juan de Borgoña en esta<br />
tabla dispone como fondo un dosel rojo que se confunde con la colcha del lecho de<br />
Santa Isabel, que es del mismo color. La cama, sobre una grada como es usual, está<br />
colocada paralelamente al plano de la pintura al contrario que en el Nacimiento de la<br />
Virgen de la sala capitular, pero como en la Dormición del mismo lugar y en el<br />
Nacimiento del retablo de la Concepción. La mujer que reclama el niño a la Virgen, con<br />
los pañales en el regazo, es semejante a la del Nacimiento de la sala capitular y conserva<br />
ante sí un brasero similar.<br />
En esta tabla, aunque la composición y<br />
cromatismo son indiscutiblemente propios de Juan de<br />
Borgoña, la fisonomía de María resulta excepcional en la<br />
obra del pintor, lo que hace dudar de su autoría.<br />
El cuerpo bajo del retablo dedicado a la vida<br />
pública de San Juan Bautista se inicia con dos historias<br />
que se desarrollan en ambiente paisajístico.<br />
En primer lugar encontramos “La Predicación”<br />
muestra a la derecha al Bautista predicando sobre una<br />
roca. Aparece envuelto por un capote rojo y en la mano<br />
una filacteria con el "ACITE PENITENCIAN", (sin<br />
La Predicación<br />
Retablos de la Iglesia de San Juan Bautista de Camarena. Pág. 19