Rasca Cielos 20190106

PIRUETA NEGRA
Camila Rocha Scardino
La potencia Inmaterial del proceso de crear
Ofrecer un giro en la mirada para la
creación artística hacia lo invisible,
lo sensible, lo Inmaterial, fue el
propósito de la Residencia más innovadora y
rica que le ha sucedido a
Bolivia este año.
Fueron 23 residentes
que en abril inauguraron
la primera versión
de Inmaterial para convivir
y profundizar en los
procesos de creación,
atribuyéndole al
proceso mismo la fertilidad
que nace en el
encuentro e intercambio
de pensamientos, realidades,
fisicalidades y
nociones del cuerpo, el
espacio y el concepto
para construir lenguaje.
Quizá en el propio
concepto del nombre
radica la fuerza de esta
residencia: Inmaterial,
un camino donde la prisa no cabe, donde la
ansiedad se sosiega y la no definición aparece
como herramienta bendita que abre todas las
posibilidades para –ú n i c a m e nte –gozar de la
experiencia de crear.
Florencia Garramuño (Argentina) plantea
una maravillosa mirada hacia las artes en
Latinoamérica a partir de su ensayo Inespecificidad
en el Arte, que luego fue un hermoso
l i b ro, Frutos Extraños. Prácticas de la no perte
n e n c i a . Allí encontré la primera empatía
hacia la idea de salir de los propios márgenes
en los que nos estacionamos; aquella idea de
una estética única, de las formas reconocibles
en la danza y el teatro, la literatura y las artes
gráficas, la pintura y hasta en la música. Bajo
esa mirada sobre lo específico, crear sin caber
en ningún molde se convierte en una obse-
sión que no nos deja en paz y ojalá no lo haga
nunca.
Y es que pareciera que la necesidad de
salir cuanto antes de lo que nos define
comienza a ser imprescindible en las artes
contemporáneas. Ofrecerse a uno mismo en
el acto de crear; que el estado de alerta del
cuerpo y los sentidos procuren mantenerse
prestos a sumergirse en un flujo vital: eso es
lo indispensable, ese será el verdadero alimento
para el fundamento la obra, más allá
de que ésta llegue a ser lo que se espera que
sea.
Inmaterial apostó y jugó a eso: abrirle un
espacio a Bolivia para invitar a sus artistas a
borrar el margen angustiante de lo que
alguna vez decidimos pensar, ser, hacer, para
así limitar nuestro potencial. Borrar, modificar
las formas al crear, modificar el cuerpo, el
pulso, la mente saturada de prejuicios, juicios
y preceptos de lo aprendido antes. Y, quizá lo
más importante, borrar la tensión y la pretensión
de parir obras y lo
que se espera de ellas. Y
en vez de eso nutrirse
del intercambio con el
otro/los otros para construir
la obra desde un
lugar más orgánico, una
obra que quizás surgirá
porque tenga que
hacerlo y no porque forcemos
su existencia.
Las prácticas colectivas
en esta residencia
posibilitaron procesos y
modos de producción en
constante transformación
y contaminación
mutua. ¡Qué exitosa
apuesta fue apuntar a
todo esto!
Inmaterial fue beneficiaria
de la plataforma Iberescena 2018, que
por primera vez aconteció en el país. Gracias
a ello llegaron Luis Moreno Zamorano, de
Chile; Cuqui Jerez, de España; Eleonora
Fabiao, de Brasil; y se dio cobijo a 20 artistas
bolivianos. El Centro Cultural de España en La
Paz fue el albergue bajo la indispensable
mirada de María Pérez, para nutrir e impulsar
la cultura y las artes contemporáneas en
Bolivia. Y los gestores de esta idea fueron
nada más y nada menos que Gaba Claros,
Juanqui Arévalo y Elena Filomeno. ¡Bravo por
todos ellos!
Resultó tan buena la experiencia que
ganaron por segunda vez el apoyo de Iberescena,
de modo que tendremos Inmaterial
2019. Así que prepárense, que esto se pone
cada vez mejor.
FOTO GABA CLAROS
DOMINGO 6 DE ENERO 01 | 1 9
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