Cirlot Juan Eduardo. Pintura gótica europea.

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23. La Virgen y el Niño.
Detalle de dosel.
Stavk¡rke de Ardal, Sogn. Siglo XIV
stavkirker (iglesias de madera). Este arte floreció en el siglo xrrr
y primer teróio del xrv. La peste de 1348 dio fin al florecimiento
de la nación y 1e costó decenios reponerse, sin que los investiga'
dores puedan citar obras que prosigan t-" tradición iniciada como
se ha dicho. En la segunda-mitád del siglo xv, a frnales sobre todo,
se produce un n,renó reverdecer de la cultura escandinava, pero
son artistas alemanes del norte, como Bern Notke, los que suelen
facilitar las obras que necesitan el culto y los_ palacios de los
magnates. No pueden descartarse tampoco las destrucciones debidás
a prejuiCios religiosos, guerras, incendios, etc.
Las pitri,rtur sobre tabla antes aludidas son de tres géneros:
antipendios y baldaquinos de altar, no desemejantes a los que
proá,rjo el rómánico y el gótico incipiente en Cataluña; y pin_turas
inuratás de madera, étt párticular bóvedas y tímpanos que daban
digno complemento a la bien trabajada carpintería nórdica. Natu-
ralmente, no podemos citar la totalidad ni aun la mayoría de pinturas
de este género. Encontramos un primer estilo, bastante hierático
aún, en los antipendios de Ulvich y Heddal, de hacia 1250
(Museo de Bergen y museo de la universidad de Oslo). Un arte
más próximo al de la figuración inglesa, con personajes de cabelleras
casi llameantes y un alargamiento de canon se halla, res-
Pectivamente, en los antipendios de Odda (Museo de Bergen) y
de Ardal, ambos ya de 1290-1300. Una influencia del estilo nairativo
de la miniatura se halla en el antipendio de Nedstryn, de hacia
1300. A principios del siglo xrv, la composición se torna más compleja,
nace un anhelo de individualizar más los personajes, tanto
por sus rasgos como por el ademán, lo cual se ejemplartza en el
primer antipendio de Nes. IJna obra que casi debería juzgarse
inglesa por el perpendicularismo de sus estructuras es el segundo
antipendio de Nes, con un Descendimiento de los más bellos y
originales -y
casi abstractos- de la pintura gótica de Occidente.
Todas estas obras se hallan en el Museo de Bergen.
El fin del siglo xw se señala por un movimiento casi regresivo,
con notable esquematismo, gusto por la figuración expresionista
y cierto horror vActti. Como ejemplo de bóveda de iglesia hay que
citar los más relevantes, el de la stavkirke de Torpo, Hallingdal,
de mediados del siglo xrrr, in situ, donde se advierte una mézcla
de agudo sentido decorativo y de ingenuidad llena de fuerza dramática,
con gusto por la representación de monstruos que emparentan
con el antiguo arte nórdico. Otra bóveda, de época algo
posterior, posiblemente de finales del siglo xrrr, es la de Al, Hallingdal
(museo de la universidad de Oslo), con una bellísima Crucifixión
que sublima el primitivismo sin superarlo. Todo este arte
es el testimonio de ciento cincuenta años de prosperidad en un
país sometido a las más duras pruebas por la naturaleza y el
destino.
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