Cirlot Juan Eduardo. Pintura gótica europea.

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de matices intermedios (abundancia de lilas, grises, amarillos de
mayor o menor intensidad y pvreza) definen en gran medida este
arte florentino y el sienés, sobre todo desde la influencia de Giotto,
gue, no obstanie, sabía emplear el rojo puro o anaranjado, €r contraste
con el verde y el azul de modo admirable: frescos de Asís
y de Padua.
Hemos de retroceder ahora a finales del siglo xrrr para estudiar
la escuela de Siena, que se desarrolla paralelamente a la de Florencia,
pero eu€, por Ia estancia de Martini en Aviñón, acaso contribuye
en mayor medida a la influencia de la pintura italiana en
Europ a y a la génesis del estilo internacional. El arte sienés del
siglo xrv es tan perfecto en su fórmula y en su evolución que esta
escuela proseguirá manteniendo sus principios "primitivosu
hasta
muy entrado -el siglo xV, como veremos más adelante. Vamos a
atenernos ahora a finales del siglo xrrr y al xrv.
Duccio di Buoninsegna (ca. 1255-1319) ha sido considerado a
veces como el paralelo de Cimabue en la escuela florentina; pero
su obra es más avanzada y, aunque conserua acentos bizantinos,
penetra en una libertad de composición y en una fluidez de línea
y forma, típicamente italianas y bastante góticas. Se ignora quiénes
fueron sus maestros. Hay discrepancia de juicios en atribuirle la
Virgen Rucellai, pero aceptamos La tesis de Carli y Gnudi que se
la adjudican, obra que le fue encargada en 1285 por la cofradía
de los n Laudesir, (Uffizi), y en la cual el tratamiento bizantino de
los plegados es sustituido por una modalidad más suave y naturalista.
Años después pintó otra Virgen , la famosa Maestd ( 1308-
1311), para la catedral de Siena (Museo della Opera del Duomo),
obra grandiosa cuyo anverso presenta a Nuestra Señora con el
Niño, rodeada de ángeles y santos dispuestos aún al modo bizantino,
pero pintados con sensibilidad estremecida. En la predela y en
el dorso de la obra, Duccio pintó escenas del Nuevo Testamento
dando pmebas de su absoluta maestría en la organización de los
personajes, en la creación .de ambientes cargados de expresión
propia. De otro lado, en la escena de la Tentación de Cristo se encuentrsr,
en la zona baja de la composición, esas arquitecturas
que Ambrogio Lorenzetti convertiría en una de sus especialidades
lustros después. Se atribuyen a Duccio otras imágenes de la Virgen,
entre ellas una que sería la primera, la pequeña Virgen y franciscanos
adorantes, de 1278 (Pinacoteca de Siena). Proyectó también
vidrieras para la catedral de su ciudad. Cecchi le atribuye un
Tríptico de ,la Crucifixión del Museo de Boston y hay una serie de
obras que se clasifican como ..escuela de Ducciorr. Cóetáneos de él
30. S¡mone Martini. San Martín ante el emperador,
detalle. Fresco. 1320'1330. lg lesia alta de Asis
son los Maestros de Badia a Isola y de Citta di Castello, así como
Segna di Buonaventura (activo en 1298-L326), autor de una Cruci'
¡*lAn (col. lord Crawford, Londres), impregnada. de dramático
iitismo; y Ugolino di Neri de Siena (activo, 1300-1327), autor de
interesantes bbras consen/adas en Budapest, Londres, San Casciano
(Siena), que siguen dentro del gspíritu ducciallo.
Con Simone Martini ( 1283-1 344) la pintura gótica sienesa adquiere
una repentina madurez; el factor bizantinizante desaparece.
nn su lugar surge un culto de la forma pura, un ideal de aristocrátiea
beiteza en cierto modo emparentado con el espíritu del arte
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