Cirlot Juan Eduardo. Pintura gótica europea.

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esa centuria. En ltalia casi cada escuela sigue una, tradición diferente,
y si, en conjunto, no puede decirse que esa nación fuera
propensa a ezc,presarse en eI idioma gótico de líneas y de formas,
en cambio, difícilmente se hallaría en Europa una ciudad mds fiel
al goticismo que Siena, que aún a fines del siglo XV lo mantiene
frente a los avances florentinos y venecinnos. Aparte de ese valor
cultural que se discierne, el criterio para. determinar el final del
gótico ha de atenerse a un hecho sencillo, sólo en apariencia pe'
yorativo para" el arte gótico, y es que éste, aun constituyendo un
principio ( et verdadero principio del arte moderno de Occidente,
mientras que el romdnico es el arte posantiguo con raíces en
Egipto), sigue siendo un primitivismo. El gótico termina cuando
el artista empieza a utilizar un bagaje científico (perspectiva geométrica,
estudios directos de anatomía, representación realista de
,rcalidadesr, ) , pero, sobre todo, cuando pone esa suma de condi'
ciones al servicio de un ideal que se aparta de la concepción espiritualista
gótica. Para terminar este prefacio ya demasiado extenso,
nos vamos a permitir ta transcripción de las ideas -los
conseiosde
L¿n pintor situado en el umbral de nuestro tiempo. Lo que él
predica pudo decirlo:, ! desde luego debió de sentirlo, un pintor
gótico. Paul Gauguin, en su período de Pont-Aven, en 1888, dice:
..No pintéis demasiado del nAturAl. El arte es una abstracción,
extraedta de Ia naturaleza soñando ante ella y pensad mds en la
creación que resultArdrr. Y todavía agrega.' ..Es el único medio de
ascender hacia Dios; haciendo lo que nuestro Divino Maestro:
crear'>
JurN-EnuARDo crnror
en las diversas
lndice de materias
Prefacio
Introduición
La pintura gótica
escuelas europeas
I
Francia
2
lnglaterra
13
33
35
55
3
Noruega
4
Italia
65
69
5
España, Portugal
93
6
Alemania Llg