Hostile Terrain 94 (Español)

urlas) de Jaime Pascual Gómez-Ruiz se evaporan y se condensan en
números en cajas; su personalidad se ve reducida a un andamiaje que
los examinadores médicos denominan “esqueletonización”. El único
documento legal que ha tenido jamás en este país es su partida de
defunción. 2
sinecdótico: es un objeto que representa y desplaza al cuerpo humano;
su presencia hace que lo corpóreo resulte invisible e insignificante.
Como en el breve relato de Nikolai Gogol “The Overcoat”, una posible
fuente de inspiración para el cuadro de Guston, el valor humano se ve
totalmente absorbido por un objeto. 6
Hostile Terrain 94 (fig. 1), organizada por el Undocumented Migration
Project, es una instalación que documenta y representa la violencia
estructural a la que se enfrentan los migrantes que cruzan la frontera
entre EE. UU. y México. Si bien proclama que disuade la entrada de
indocumentados en los Estados Unidos, la estrategia en materia
de inmigración de la patrulla fronteriza de los EE. UU., denominada
Prevention Through Deterrence, desvía a los migrantes desde puertos
de entrada urbanos y les empuja a atravesar el desierto de Sonora,
en Arizona, cuyas temperaturas fluctúan entre los 50 y los 120 grados
Fahrenheit. 3 La patrulla fronteriza utiliza la naturaleza como coartada y
disfraza las muertes de los migrantes de “accidentes” desafortunados
que ocurren en su noble empresa de eliminar la inmigración ilegal. 4
La deshumanización de estos migrantes, que son tratados como
números parasitarios en un gráfico de seguridad federal y cuyos efectos
personales se catalogan como “basura” en el medio ambiente que los
consumió, se hace patente en Hostile Terrain 94. 5 Las etiquetas forenses
impersonales e indiferentes, reflejan la deshumanización a la que el
gobierno somete a los migrantes: sus vidas se definen con tarjetas de
identificación que nunca recibirán.
El secretario de la historia de Gogol, Akaky Akaklevich, es tratado por
los demás conforme al estado de su abrigo. Cuando lleva un abrigo “del
color del óxido y el lodo” todo manchado, parecido al que pintó Guston,
es ridiculizado e ignorado. 7 De igual modo, el hecho de que se valore a
los migrantes por su falta de estatuto jurídico y sus pobres pertenencias
en el desierto, parece justificar su desaparición.
Un cuadro de la Anderson Collection que explora la dificultad de
sobrevivir en un mundo cruel y apático es The Coat II de Philip Gunson
(fig. 2). El abrigo representado, al igual que las tarjetas forenses, es
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2
El “ML#” de la etiqueta forense —el número de caso asignado a cada migrante que llega a la
morgue— es una abreviatura de “número médico-legal” [la cursiva es mía].
3
“Background”, Undocumented Migration Project, https://www.undocumentedmigrationproject.org/background,
[25 de julio de 2020], y De León, The Land of Open Graves, 75.
4
De León, The Land of Open Graves, 274.
5
Ibid., 201.
Figura 2. Philip Guston, The Coat II, 1977, óleo sobre lienzo, 69 ⅛ x 92 ⅛ in., Anderson
Collection at Stanford University, Regalo de Harry W. y Mary Margaret Anderson, y Mary
Patricia Anderson Pence, 2014.1.047. © The Estate of Philip Guston, Cortesía de Hauser &
Wirth. Fotografía: M. Lee Fatheree.
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6
Magdalena Dabrowski, The Drawings of Philip Guston (New York: The Museum of Modern Art,
1988), 14.
7
Nikolai Gogol, The Overcoat (Londres: Merlin Press, 1956), 12.
12 HOSTILE TERRAIN 94 | ANDERSON COLLECTION AT STANFORD UNIVERSITY HOSTILE TERRAIN 94 | ANDERSON COLLECTION AT STANFORD UNIVERSITY 13