Hostile Terrain 94 (Español)
Hostile Terrain 94 es un proyecto de arte participativo patrocinado y organizado por el Undocumented Migration Project. La instalación está compuesta por más de 3,200 etiquetas forenses escritas a mano por la comunidad, cada una de las cuales representa a un migrante que murió tratando de cruzar la frontera entre Estados Unidos y México en el Desierto Sonorense de Arizona entre mediados de la década de 1990 y 2019. La exposición está instalada en el primer piso del museo y la publicación adjunta fue escrita por estudiantes de grado y posgrado de la Universidad de Stanford.
Hostile Terrain 94 es un proyecto de arte participativo patrocinado y organizado por el Undocumented Migration Project. La instalación está compuesta por más de 3,200 etiquetas forenses escritas a mano por la comunidad, cada una de las cuales representa a un migrante que murió tratando de cruzar la frontera entre Estados Unidos y México en el Desierto Sonorense de Arizona entre mediados de la década de 1990 y 2019. La exposición está instalada en el primer piso del museo y la publicación adjunta fue escrita por estudiantes de grado y posgrado de la Universidad de Stanford.
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En sus etapas iniciales, <strong>Hostile</strong> <strong>Terrain</strong> <strong>94</strong> parecía reflejar esta imagen<br />
de un desierto vacío. Un borrador preliminar de la obra incluía una<br />
gruesa línea negra que representaba la frontera, pero ignoraba el<br />
paisaje del desierto de Sonora, con su abrasador y polvoriento suelo,<br />
sus resplandecientes cielos despejados y sus escasos cactus y hierbas.<br />
También estaban infrarrepresentadas las personalidades, las pasiones<br />
y los tormentos de las personas que se jugaron la vida, y de aquellos<br />
que sobrevivieron a la odisea. De León escribió: “Aquellos que viven y<br />
mueren en el desierto tienen nombres, rostros y familias”, reconociendo<br />
que estas características humanas esenciales no son visibles en el<br />
conglomerado de líneas que conforman la base del proyecto. 1<br />
La cuadrícula, utilizada tanto en <strong>Hostile</strong> <strong>Terrain</strong> <strong>94</strong> (como apoyo para<br />
la instalación de etiquetas) como en Untitled #21 de la Anderson<br />
Collection, de la pintora estadounidense Agnes Martin, es una<br />
Figura 6. Agnes Martin, Untitled #21, 1980, acrílico, yeso y grafito sobre lienzo, 72 x 72 in.,<br />
Regalo de Harry W. y Mary Margaret Anderson, y Mary Patricia Anderson Pence, 2014.1.110.<br />
© Estate of Agnes Martin / Artist Rights Society (ARS), New York.<br />
Figura 5. Dibujo a escala de instalación. Los pequeños triángulos en esta cuadrícula serían<br />
reemplazados por etiquetas colgantes de manila o naranja. Cortesía del Undocumented<br />
Migration Project.<br />
____________________________________________________<br />
1<br />
Jason De León, The Land of Open Graves: Living and Dying on the Migrant Trail (Oakland:<br />
University of California Press, 2015), 5.<br />
herramienta técnica estéril utilizada para calcular. La cuadrícula,<br />
asociada con las matemáticas, las mediciones precisas y las vallas<br />
resistentes y duraderas, no inspira sentimientos naturales de libertad,<br />
belleza o humanidad. Sin embargo, en la década de 1960, Martin eligió<br />
la cuadrícula como núcleo de su vocabulario artístico. Sin pinceladas ni<br />
firmas, su obra parece, a primera vista, predecible y totalmente carente<br />
de humanidad. El grueso de la obra de Martin presenta grandes lienzos<br />
cuadrados repletos de cuadrículas y rayas de tonos sepia y las versiones<br />
más claras de los colores primarios: azul claro, rosa talco y amarillo<br />
chillón. Aunque los cuadros son innegablemente abstractos, algunos<br />
22 HOSTILE TERRAIN <strong>94</strong> | ANDERSON COLLECTION AT STANFORD UNIVERSITY HOSTILE TERRAIN <strong>94</strong> | ANDERSON COLLECTION AT STANFORD UNIVERSITY 23